2026年7月17日 — 下午2:44，悉尼第一座高层住宅楼，由建筑师哈里·赛德勒设计的布鲁斯角大厦下周将满64岁。其外观受到包豪斯艺术家约瑟夫·阿尔伯斯的影响，1962年完工的这座高83米、23层的建筑被认为是现代主义的象征。展览《迁移的现代主义》中，佩内洛普·赛德勒在悉尼的周着华博物馆。贾尼·巴雷特在如今以交通为导向的发展之前，赛德勒反对城市蔓延，主张城市需要更多的密度，以及靠近公共交通和开放空间的住宅。赛德勒与艺术家和设计师的合作，如阿尔伯斯、他曾经的建筑导师马塞尔·布劳耶和意大利建筑师及工程师皮尔·路易吉·纳尔维，都在周六于悉尼大学的周着华博物馆开放的新展览中得到了庆祝。“在他的手中，建筑很少是单独出现的，”建筑师和历史学家肯尼斯·弗兰普顿说道。佩内洛普·赛德勒在1967年的哈里和佩内洛普·赛德勒住宅。照片由马克斯·杜佩恩拍摄，版权所有佩内洛普·赛德勒《澳大利亚家居美丽》与哈里·赛德勒设计的罗斯·赛德勒住宅壁画。1951年2月，墨尔本，收藏于新南威尔士州立图书馆，封面复印件。版权所有佩内洛普·赛德勒每一个赛德勒的项目——无论类型或规模——都附带着他所挑选的艺术品。房主们回忆起他如何挑选绘画。在他母亲位于瓦罗翁加的家中，罗斯·赛德勒住宅，他亲自绘制了一幅色彩鲜艳的壁画，类似于他在巴西见过的那些。在澳大利亚广场，他委托雕塑家亚历山大·考尔德设计了《交叉刀片》。其曲线墙壁上挂着莱·科布西耶和维克托·瓦萨雷利的挂毯，后来被索尔·勒维特的《色彩条》所取代。艺术历史学家安·史蒂芬博士认为，赛德勒是现代主义的全球典范，超前于他的时代。“你必须是一个有远见的人，才能意识到他所做的事情。想象一下，当赛德勒到达时，澳大利亚在1940年代末有多保守，”她说。史蒂芬与建筑高级讲师保罗·斯特拉基共同策划了《迁移的现代主义：哈里·赛德勒的建筑》展览。赛德勒于1923年出生于维也纳的犹太家庭。1938年9月，纳粹吞并奥地利时，他15岁，家人将他送往英国。他的妻子、建筑师佩内洛普·赛德勒说，赛德勒的建筑职业生涯始于他在剑桥技术学校完成木工、金属加工和砌砖课程时。他还学习了英语。赛德勒后来告诉一位历史学家，当他到达伦敦时，他能读懂（而且理解）的唯一东西是“一条单行街”。尽管他是一名逃离纳粹的难民，但后来在英国被拘留为敌国异国人士。随后他被遣送到加拿大，在那里他写道，纳粹士兵与欧洲犹太人一起被关在一个拘留所里。1941年，他在18岁时获得有条件释放，去学习建筑，21岁时毕业。展览包括赛德勒的 extensive diaries 和剪贴簿，其中包括佩内洛普·赛德勒的十字绣，包括布鲁斯角大厦的绣品，以及赛德勒在拘留营时穿的衬衫。还有他委托的艺术作品、照片、建筑模型和图纸，以及珍贵的视频资料。赛德勒在24岁时从美国学习归来，向澳大利亚城市引入了“一种独特的国际文化——不仅通过他的建筑，还通过他所委托的艺术，以开放主要公共空间，”史蒂芬说。他在自己的职业和建筑上拥有技术上的精通，以及实现他愿景的能力，她说。朱利安·罗斯住宅，瓦罗翁加，悉尼1950-54。建筑师，哈里·赛德勒。照片由马克斯·杜佩恩在1954年拍摄。版权所有佩内洛普·赛德勒。在大多数澳大利亚人住在低层公寓或独立住宅的时代，她说，布鲁斯角大厦展示了“在城市中心生活公寓的乐趣”。早在公众舆论对布鲁斯角大厦转变时，批评人士称其为海港的污点，这座塔楼曾被描述为“富人之家”。据报道，这是一种奢华的生活，是租户的理想解决方案，是未来塔楼的模型，“人人心目中的住宅”。《纽约时报》的一篇双页报道称，赛德勒将摩天大楼斜置在地块上，以最大化居民的视野。居民们表示，他们有更多的空闲时间。不再需要割草。布鲁斯角大厦，2020年11月。路易斯·肯纳利。澳大利亚广场，1967年。照片由马克斯·杜佩恩拍摄，版权所有佩内洛普·赛德勒。如果布鲁斯角大厦改变了澳大利亚人的生活和工作，它也改变了当时18岁的佩内洛普·赛德勒的生活。1957年，她在北悉尼遇到了赛德勒，当时建筑师和其他人正游说反对该地区的工业用地重新规划。赛德勒与佩内洛普所知的年轻人完全不同。“那是一个p