色彩的爆发体现了霍达·阿夫沙尔同情和人文的摄影，常常与其主题形成鲜明对比。阿夫沙尔在Buxton Contemporary的全新展览《a/part》的第一个房间，由夏洛特·戴和香尼莎·麦肯维尔策划，展示了一系列自我匿名的土著儿童肖像，这些儿童有过被监禁的经历。这些肖像充满个性和色彩。面孔被花朵、手和衣物遮挡，在一个案例中，甚至施了完整的小丑妆。多于一人则翻了中指。毕竟，他们还是孩子。霍达·阿夫沙尔（中）与策展人香尼莎·麦肯维尔（左）和夏洛特·戴（右）。贾斯廷·麦克马纳斯说：“这些故事常常以一种方式框定，使得主题无法拥有美的权利。”阿夫沙尔说。“对我来说，美是一种重新人性化的方法，给予那些在相机镜头下历史上被非人化的人们以主动性和人性。”这些肖像是作品《Code Black/Riot（2025）》的一半，这是一部与伊朗记者和难民贝赫鲁兹·布赫尼合作创作的摄影与视频混合作品，布赫尼在马努斯岛被监禁了六年，以及艺术家和库库·亚兰吉、瓦安吉、易丁吉和姑姑·伊米提尔人中的成员沃农·阿基。布赫尼认识到这些孩子所经历的系统。在一篇伴随的文章中，他描述了“复杂的走廊和缠绕他们的冷冰冰的过程和文书工作，形成一个扭曲的机械迷宫，通向无处”。阿夫沙尔在凯恩斯的YETI（向独立赋权的青年）设施中待了九天，了解这些孩子并用胶卷大幅相机拍摄他们的肖像。她的对象年龄在九岁到十八岁之间。“他们做的事情绝对非凡，”阿夫沙尔对YETI说。“我认为他们应该成为整个国家的榜样。说实话，和他们一起工作恢复了我对人性的信心。”《Code Black/Riot》的另一半是一部四通道视频作品，在墨尔本首映时增加到八个屏幕。监狱工作人员和囚犯的访谈分散在屏幕上，描述拘留中心的条件。一名孩子描述了他们被监禁的五次经历，从一个月到一年不等。当人手不足时，监狱警卫会启动“夜间模式”——囚犯在漆黑的房间里被锁住数天。霍达·阿夫沙尔拍摄的库尔德-伊朗记者贝赫鲁兹·布赫尼的肖像在Buxton Contemporary展出。贾斯廷·麦克马纳斯与此相对，我们看到墙外自然美景的镜头：热带雨林的生机勃勃、清凉的水和凯恩斯的鸟鸣。《Code Black/Riot》中的色彩和自然也反映了监狱生活。阿夫沙尔肖像上的多彩边框——黄色、紫色、粉色——与警卫的紧急颜色编码相匹配。沃农·阿基的色块画作则作为关键：黄色意味着需要警官协助；紫色表示外部威胁；粉色是自残。Code black是骚乱。鸟类也是一个反复出现的主题，从《Code Black/Riot》的背景鸟鸣到用于监狱住宿单元的名称——苍鹭、翠鸟、鸸鹟、喜鹊、老鹰、沙丘蝶。这是一种贝赫鲁兹·布赫尼在马努斯岛六年监禁期间认识到的命名约定，他曾两次被送往以该岛特色本地鸟“chauka”命名的单独监禁单位。美与对土地的联系被武器化。“这不可能是偶然的，”阿夫沙尔说。“这就像一本在各地使用的教科书，随着时间的推移不断变得更加复杂。”较早的肖像作品在楼上展出，包括《Remain（2018）》，这是一个关于马努斯岛无国籍者的肖像系列，也展示了布赫尼，以及《Agonistes（2020）》，描绘了九位告发者，所有这些人自发声后在职业和个人生活中都遭受了迫害，捕捉为类似黄铜半身像的数字面部扫描。艺术家霍达·阿夫沙尔贾斯廷·麦克马纳斯阿夫沙尔于2007年从伊朗移居澳大利亚。她的家人仍然在伊朗。自去年以来，她远距离目睹战争再次威胁她的家人。2026年，阿夫沙尔在北领地旅行时，美国开始轰炸波斯湾。她发现自己处于一个异常相似的红色沙子和白色悬崖的景观中，控制燃烧使空气充满烟雾，军事演习的战斗机在空中飞过。她的内心世界与周围的世界融合。在新的影像作品《Shafaq شفق》中，这次旅行拍摄的静态图像与阿夫沙尔的叙述相匹配。“影像几乎一模一样，但现实却不同，”她说。“人们在欢呼战斗机。这非常刺耳。我泪流满面。一个人的痛苦成了另一个人的娱乐。”这种并置与楼下的内容相辅相成：颜色编码及其含义、围绕凯恩斯的自然世界，就在监狱墙外。“这是另一个靠近海洋的澳大利亚城市，”阿夫沙尔说，“但监狱却在其中心。