在多米尼克·莫尔的新电影《案件137》中，街头骚乱的所有画面中最引人注目的并不是抗议者与重装警察之间的许多冲突画面，而是宽如巴黎街道的一堆家具。人们搭建了路障。这可能不是一场革命，但它依然散发着1789年的气息。警方从全国各地被调派而来，手持防暴枪和手榴弹。他们的目标很容易识别：就是穿着黄背心的人。2018年抗议活动中有11人死亡，双方都有数千人受伤，许多抗议者因为塑料弹片失去了手和眼睛。关于警察战术的正式投诉也达到了数百起，这些投诉被转交给了内部调查单位，并遭到了警方工会的强烈辩护。《案件137》跟随一个真实事件，只涉及其中一起案件：五名警察在一条小巷追捕一对男孩，其中两名警察开枪，击中了一名男孩的头部。他们让他流血倒在石板路上。莉亚·德吕克在《案件137》中饰演一名调查同僚的女警察。所谓的“黄背心”运动（gilets jaunes）是一个大致协调的农村抗议运动，其诉求包括削减农业补贴和邮局关停等。反移民和极右翼政治也是这一运动的一个引人注目的部分。“媒体呈现给他们的形象是‘好吧，他们只想要更便宜的汽油，他们是民粹主义者且超级暴力’，”与吉尔·马尔尚共同编剧的莫尔说。“但他们中有许多人，来自不同的背景，有不同的动机。我开始对此更感兴趣，发现他们主要是想被看到的人。”他的电影围绕吉拉尔家庭展开，这一家来自名为圣迪济耶的小镇。吉约姆只是个孩子，兴奋地第一次去巴黎；他姐姐的男朋友是电工学徒，而他们的母亲是一名家庭护理人员。他们所有人都没有得到足够的报酬；他们的小镇正在衰退。不过，在前往城市的路上，他们开心极了，正在为手机摄像头唱歌。他们当然无法想象，有趣、精力旺盛的吉约姆竟会最终因脑损伤住院，无法讲话。莫尔的电影风格在古怪（《沙鼠》；《哈利的朋友》）和对发生在奇怪的法国偏远地区的犯罪进行详尽剖析（《第十二夜》；《只有动物》）之间游走。他的犯罪故事的一个优势是他对程序的关注，这在《案件137》中充分体现；在惊悚片的元素中交织的是电子邮件、电话和采访的交织，这些才是真正侦探工作的内容。“在2018年之后，警方变得愈发军事化，武装程度也越来越重，”导演多米尼克·莫尔说。“我并没有告诉自己我想拍一部卡夫卡式的电影，但当然，任何时候你在一个充满问题和压力的管理体制内设置故事就会让人想起卡夫卡。”他说：“而在拍摄方式上，他们总是在狭小的办公室或长长的走廊里，这增强了这种感觉。每个细节都很重要。”最重要的是莉亚·德吕克作为冷静坚定的调查员斯特凡妮，她凭借出色的表演获得了凯撒奖（法国奥斯卡）。情感不是斯特凡妮工作的内容。面对被告们公然撒谎，她从不提高音量；她对必须观看的视频没有落泪；当吉约姆的母亲在超市攻击她时，她保持冷静，并在她的儿子问她为什么大家都讨厌警察时也保持镇定。这是她的优势。这是一个容易变得机械的角色。莉亚·德吕克和乔纳森·特恩布尔在《案件137》中。“莉亚拥有展示人性而又不张扬的能力，”莫尔赞同道。“当她被其他警察攻击时，她必须将其内心化，但我们必须感受到这个情感。”莫尔和德吕克与内部调查官合作，以了解他们如何应对来自昔日战友的敌意，他们将其视为叛徒。“当然，他们也是人，他们有感情，”莫尔说。“但斯特凡妮唯一一次真正发泄情感是在与母亲的交谈中。”让她崩溃的是母亲对猫视频上瘾。莫尔说，2018年骚乱中最奇怪的事情是它们是如何被迅速扫除并遗忘的。“新冠病毒封锁就像一块海绵，抹去了一切。这场动摇政府、摇动整个国家的运动，就像从未发生过。但这已经是法国历史的一部分，我们该如何谈论这一点？我们也该如何谈论警察与民众之间的关系，这在法国——以及其他国家——是非常有问题的？”他说，而国家仍在承受骚乱的遗产。“在2018年之后，警方变得愈发军事化、重装武装，更像是机器人警察。