通过青春期的视角观察看似平常的世界，对于电影制作人来说可能是一个金矿。从那些常常感到尴尬和格格不入的年轻人的视角来看，普通的动态看起来会很奇怪，而意想不到的联系似乎就是世界上最自然的事情。庆田信太郎的《焚烧炉》在今年的卡罗维发利电影节的Proxima竞赛中获得了评审团奖，该片最引人关注的是其独特的主角——十岁的孤独女孩小泽（由一名年轻演员Karin饰演）。在东京郊区的这个宁静社区中，这个孤独者花更多时间观察周围的环境，而不是采取行动，除了一项习惯：定期偷一些随机物品扔进学校的焚烧炉。但是，尽管小泽是真诚且毫不遮掩的古怪，围绕她构建的故事却很快暴露出一种缺乏想象力、更为常规的冲动——以至于这个成长的故事最终留下了一种苦涩的味道。《焚烧炉》轻描淡写地展示其艺术电影的特质。尽管影片有慢节奏的艺术电影特征，但其叙事结构和情感——即使是沉闷和宁静——却更像是最肤浅的情感剧。小泽父母的人物刻画显得特别单薄，他们的 clichéd 特征是情感的简单捷径。母亲工作繁忙，照顾整个家庭，也照顾生病且严重的祖母，而父亲则是个和蔼的游手好闲者；尽管影片试图使他们人性化，但他们更像是“爸爸妈妈”的象征，而不是真正的角色。在这个熟悉的矩阵中，小泽的怪异行为显得尤为突出，创造了最初引人入胜的情境和对比。例如，当她的母亲下班回家时，曾发现在没有特别原因的情况下，小泽趴在地板上。小女孩并不多言，也对被理解不感兴趣，这似乎为影片开辟了比传统成长故事更为独特的道路。但是，父母对孩子怪异行为的主要反应仅限于困惑，制片人对此角色的处理也几乎只有惊讶她的与众不同。拍摄小泽在大自然中或焚烧炉旁白日做梦的漫长、无事件的一段时间，很快就显得毫无目的。如果她的视角是要接触她的特定视角，那么这个视角似乎只是一个无聊且冷漠的少女。小泽大部分时间只是环顾四周，影片中柔和的色调和柔软的摄影使人感到舒适。但这一系列对更有意义的承诺从未得到满足。然而，这个问题可能比剧本更加深刻：即使这个小女孩发生了一些重大的事情，这一事件在影片的情感背景中几乎没有留下痕迹。有一天，小泽与前来学校表演影子木偶秀的年轻人仁太（由日本男孩组合Timelesz的魅力成员篠塚太纪饰演）对视；然而，小泽似乎对他感兴趣的不是他的外貌，而是他在这个世界中的移动方式。他似乎与其他人处于不同的波段——除了小泽。但小泽和仁太似乎都没有因为相遇而有所改变。当她请他带她去一个她童年时记得的小村庄时，他们一起在田园风光中闲逛了一段时间，然后回家：毕竟，那并不是小泽记忆中所想的地方。从这一序列中能得出什么到平淡的关于时间流逝和记忆消逝的格言呢？或者从小泽和仁太在此行后的冷淡告别中得出：有时我们与人交汇，感觉这可能是有意义的，但实际上并没有——除了它在某种程度上有意义？根据该片改编的日本作家江国香织，通常被称为“女性村上春树”，像对另一位作家作品的改编一样，《焚烧炉》试图停留在既奇怪又平常的时刻，让它们以任意的方式展开。但没有特别的事情发生，也没有意外的含义或情感在这里出现。从对一个奇怪小女孩的有希望的介绍开始，《焚烧炉》随即兑换了普通的观察和情感，就好像害怕在特定方向上强加一个点。剩下的只是可能真实但单独无法讲述一个引人入胜故事的电影格言。