广濑奈奈子的第二部作品《在两位爱人之间》探讨了一系列可能的热点问题，从多人关系到同性父母，在当代日本背景下进行。影片主演是自由奔放的儿童作家长泽雅美，她邀请她宠爱的丈夫和秘密女友共同进入一段便捷的三人关系，而两个伴侣同时表达出想要成家的愿望。然而，作为在一个以保守著称的社会中大胆尝试讨论进步问题的开始，影片最终却失去了勇气，屈从于一些让人不得不扬起眉毛的叙事妥协。无论是参与制作的国际知名人才，还是展现于釜山电影节的竞争展映，必将确保《在两位爱人之间》在首映之后走得更远，但更具进步意识的观众可能会对广濑奈奈子留下的结局感到失望。乌塔（长泽雅美）凭借她的《小蘑菇小姐》系列图画书为自己和丈夫森男（江本拓）建立了舒适的生活。尽管她的作品让她经常接触到孩子，但乌塔对建立自己家庭的兴趣不大。相反，森男渴望有孩子，但他与妻子讨论这个话题的努力总是被迅速驳回。他并不知道，乌塔其实已经与她的女编辑淳名（石桥静佳）进行了一段热烈的六年恋情，她开心地在两个家、两个床和两个爱人之间来回穿梭。淳名渴望成为母亲，但几个法律障碍阻止她获得精子捐赠或接受生育治疗。她还希望乌塔接受她的性取向并离婚，以便他们能够公开生活。事情的高潮出现在森男邀请淳名共进晚餐时，基于错误的印象，他认为这是在向这位要求乌塔花费太多时间的同事伸出橄榄枝。随着局面不断升级，酒精愈发加剧了这种情况的挫败感，最终曝光了乌塔的双重生活。然而，乌塔迫切希望享受她自私和不拘一格的生活方式所带来的所有好处，却又不愿自己承担任何责任，她提议森男成为淳名孩子的捐赠者，并让他们三个人一起住。广濑奈奈子同时还是编剧，她构建了一个极具波动性的场景，随时可能发生任何具有爆炸性和毁灭性的戏剧性进展。然而，令人失望的是，她的剧本始终沿着令人沮丧的逃避和妥协展开，反复选择了对这个本该是三人关系的最不有趣或最具挑战性的方向。例如，关于限制同性伴侣或未婚女性的过时法律限制被承认并遵循，而不是公开质疑或批评。影片确实表达了对这一非常规单位不断变化的动态的兴趣，尤其是淳名怀孕后搬入家庭生活时。森男本就是一个温柔细腻的灵魂，对怀着他孩子的女人愈发保护。同时，淳名发现自己逐渐滑入一个更加传统的角色，既是母亲又是妻子。与此同时，那位过于聪慧的乌塔在这个群体中感到越来越被排斥，这个她构思的世外三人关系只不过是让她退化为一个闷闷不乐的青少年。无论好坏，这部影片也未迫使乌塔真正厘清自己的性取向或选择其中一位伴侣。在是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是是的影响下，广濑提出了几个关于什么构成真正家庭的合理问题，以及女性在社会中的预期角色和仍然存在的限制这些过时的期待的保护措施。虽然可以说《在两位爱人之间》能探讨这些问题，并且明确表达，这本身就是朝正确方向迈出的一步，但在如何解决和屈从于这些问题时，其意图在荧幕上的展现几乎全盘推翻。各类表演都相当强劲，尽管角色的刻画更难以被接受。乌塔既令人沮丧又自私天真，但长泽雅美毫不犹豫地投入这个角色，以一种让人发觉她令人不快的程度，这是我们很少在她身上看到的；而石桥静佳则化身坚韧而富有同情心的淳名，尽管她的角色最终承受了影片中许多分歧的道德评判；江本的森男则是一个脆弱而善意的颤抖的废物。技术贡献相当精致，特别是对杉本凉的艺术设计给予特别赞誉，创造了夫妻郊区家居和女性的更隐秘恋爱巢穴的同样温暖，但细微对比的生活空间，有效反映了乌塔的双重生活。HIMI的配乐同样得到节制地使用，效果显著。