六个男人面朝下躺在洛杉矶的一条荒凉街道上，舔着地面。这是一个让人恶心的开场，但《酸小鱼》并不是一个常规的故事。它是一部关于室友里基（大卫·布朗 饰，“陪审团职责”）和特佩（蔡斯·威廉姆森 饰，“来宾”）的休闲电影，他们在购物时偶然进入了一个不同的存在层面。不久之后，这对二人以及里基的女友奥拉（苏赞娜·孙 饰，“红色火箭”）接连遭遇越来越离奇的事件，里基成为了“黄色东西”的受害者，这个存在暂时占据了他的身体，像穿衣服一样利用他的皮肤。听起来奇怪吗？确实如此！但哈里森·阿特金斯的第二部作品，继2015年的《蕾丝 crater》之后，充满了令人难忘的影像，让冒险的影迷们热议。阿特金斯在蒙特利尔的Fantasia电影节世界首映后，接受了《综艺》的采访，谈论了影片背后的想法，在超现实主义中寻找真相的过程，以及阅读评论的乐趣。 这个电影的点子是如何产生的？我在洛杉矶想尽快拍一部规模更大的电影，而我写的电影往往有点奇怪。这部电影我已经写了大约40个草稿，并有演员加入，但进展缓慢：两步向前，一步向后。我参加会议，发现自己和兄弟会的家伙们一起吃早午餐，他们说：“哦，这个剧本真酷。当然，我们永远也无法融资。”于是我开始思考：“天哪，我发现自己在开发另外一部电影，并试图修整它的粗糙边缘，以适应一个可以吸引资金的框框。如果我制作一部根本不打算出售的电影，我会做出什么？”我开始写诗。那些诗有点像电影的形状。电影最初是一个长达八页的文档，后来不断扩展，直到有80多页，混合了剧本和诗歌。我并不完全确定我该如何拍，但我一直在琢磨。最终，我意识到，如果我不去制作它，我就会死。 通过保持一些事物的奇异性，是否比将这些相同的想法塞入更常规的项目中更能达到某种真相？我最吸引的是那种提醒你这个媒介仍然年轻的电影和形式语言。我真的希望能够引发那些在其他艺术形式中无法表达的、无法用语言描述的感觉、音调或氛围。我经常想到爱德华·霍普的那句名言：“如果我能用语言表达，就没有理由去画画。”所以我想调动一些我没有言语的东西。我认为我们称之为“奇怪”的东西几乎是异常的。我发现我在追求的美味、丰盈的感受正是在相对意义的交汇处。我努力不去过度智力化这些故事或图像的来源。我努力不去挑剔我想象中发生的内容。但是我确实会发现，有一些图像与超自然或不对称的奇异现象相关。这些东西似乎以副产品或必要性形式侵入我的工作，因为我在寻找那种从两者之间的摩擦中涌现出的超越第三种东西。 在开发这部电影时，你考虑了哪些理念，它们塑造了最终作品？我认为这部电影可能本质上是部后疫情影片。角色之间的疏离感，朋友们逐渐成为陌生人，人们对现实有着截然不同的体验，几乎是后现代的泡沫，我认为反映了我们如何越来越被孤立在自己的互联网喂养管道中。我们每个人都有自己的节目，而我们的消费越来越不同。我认为，现代性这种状态渗透到电影中，可能在某种程度上是我的一种非智力的反映，它们顺其自然流入我的写作过程中，这是一种更直观的创作过程，让思想流入电影，而不是试图将它们塑造成更传统的叙事形式，更接近英雄的旅程或三幕结构。我试图不去过滤或塑造涌入的内容，让它告诉我它的形式。因此，我认为在某种程度上这部作品是现实或我们处于的时代的镜子，这些东西是自然而然出现的。 当你制作这样一个让人们讨论的项目时，你有阅读并处理一些在线反馈吗？ 试图制作一部无法用语言形容的电影这个想法……当我看到世界试图用语言将其描述出来时，我觉得这让人兴奋，因为这些想法之间存在着固有的张力。我实际上觉得看人们尝试描述这部电影相当有趣，因为我自己也不知道怎么描述。