《乌莉娅》近期在戛纳电影节的“一种关注”单元首映，是关于出生于拉脱维亚的篮球奇才乌莉亚·塞缇诺娃的传记，她从1960年代末到1980年代中期为苏联赢得了许多奖牌和冠军。然而，导演维斯图尔斯·凯里斯所呈现的悲剧是她的身高：大约6英尺5英寸的她从未在自己的身体中感到舒适。这个身体特征是她生活中所有人关心、担忧或想要利用的唯一事情。《乌莉娅》集中描绘了塞缇诺娃生命中的几年，从1964年开始，她是一个笨拙的青少年，家庭在想她是否会停止长高。生活在一个小村庄，属于古老的基督教教派旧信徒，她过着安静而保守的生活，帮助家人务农，同时试图避免别人对她身高的好奇。然而，在她姐姐的未婚夫将她的照片发送给里加的一位篮球教练后，她必须在大城市的体育生涯和她所熟悉的安静乡村生活之间做出选择。凯里斯和摄影指导沃伊切赫·斯塔隆使用 haunting的黑白摄影，偶尔模糊以象征我们女主角的困惑和孤立感。配乐中，哀伤的音乐将她呈现为一个悲剧人物。由莉维亚·乌尔曼、安德里斯·费尔德曼以及主演阿尔诺尔德·卡尔利斯·阿沃特斯共同编写的剧本，将她描绘为极端纯真和天真的形象，几乎每个场景都与她的身高有关，她在里加的街头被人嘲笑，她的队友对她的身高背后闲言碎语，甚至在边境被士兵羞辱，想要检查她的生殖器。甚至有一个相当明显的场景，塞缇诺娃和动物园里的长颈鹿产生了联系。她在这一切中显得痛苦但被动：无法对自己的生活做出决定，任由他人左右。阿沃特斯作为男演员在这里扮演女主角；他还写了剧本的最初几个草稿，并在电影的开发和制作中积极参与。尽管谈论女性演员的代表性和机会，但他的表演未能为角色带来太多细腻感。这是一个相当不错的表演，他显然很投入，但其中有一种不自然的品质。可以在一定程度上解释为塞缇诺娃不在自己的身体中感到舒适。但虽然电影的主题是没有人看到她的身高以外的人，但阿沃特斯表面的表演反映了这一错误。阿沃特斯精准地表现了塞缇诺娃身体的笨拙，即使在篮球场上也显得不舒服。开始时，她似乎无法控制自己的四肢，但随着她学习如何打球并与队友建立亲密关系，有了明显的改变。虽然努力捕捉这个人的身体特征，但演员的演出在屏幕上表现得很明显，而角色的内心生活却未能显现出来。剧本未能为其他角色带来任何具体的描绘。难怪父母仅被称为“母亲”和“父亲”，而她的导师甚至可以称为“好教练”和“坏教练”。所有这些都是老套的刻板印象，其在剧情中的功能是对塞缇诺娃的反应，而并未展现出任何完整的角色。《乌莉娅》的结尾是一张阿沃特斯拥抱真实的塞缇诺娃的照片，显然是意在强调这位主体对此项目的祝福，并缓解观众对表演的任何顾虑。电影制作团队或许有好的初衷，他们对塞缇诺娃的描绘大多数是积极的。然而，他们同时也将她描绘成一个被身高和社会视为受害者的人，这并没有给这个女人应有的优雅致敬。