娱乐 克莱门特·维尔戈的《窃走》将美国的过去重新想象为一场未来派的童话。在隐喻和象征的层层包裹下，这位获得赞誉的加拿大导演表示，指导性的问题是：进步是否真的永久？ 在本周五上映，《窃走》重新想象了美国的过去为一场未来派的童话 杰克逊·韦弗 · CBC新闻 · 发布时间：2026年7月16日 上午4:00 EDT | 最后更新：5小时前 收听本文 估计时长5分钟 该文章的音频版本由基于AI的技术生成，可能出现发音错误。我们正在与合作伙伴一起持续审查和改进结果。 马洛里·约翰逊（左）和安戈瑞·赖斯在克莱门特·维尔戈的《窃走》的剧照中出现。 （Elevation Pictures） 克莱门特·维尔戈并没有像你可能期待的那样谈论他的电影——尤其是对于一位拥有传奇系列《火线》的导演，他还改编了备受好评的《黑人的书》和在2023年加拿大银幕奖上横扫的《兄弟》。但是，当这位加拿大导演被问及他对于《窃走》在周五上映后能否被更广泛的观众接受是否感到紧张时，他的声音里却毫无信心。 “绝对是。我很紧张。我不知道我是否完全成功——我希望我成功，”他说。“但是作为一名艺术家，你所能做的就是抓住自己的癖好，进行实验和推动。而这部电影真的……让我在试图搞明白这一点时感到心里有点发怵。” 克莱门特·维尔戈去年九月在多伦多国际电影节为《窃走》走上红地毯。 （劳拉·普罗克特/加拿大新闻社） 考虑到这是他所说的最雄心勃勃的电影，感到紧张也是可以理解的。在妻子、作家塔玛拉·费斯·伯杰的帮助下，维尔戈改编了卡罗琳·斯玛德兹·弗罗斯特的关于一名15岁女孩通过地下铁路逃往加拿大的虚构故事。但是，尽管《窃走》的故事发生在19世纪，但它却转向了未来——将美国的过去重新想象为一场未来派的童话。 这部电影并没有直接展现奴隶，而维尔戈希望避免重复那些压抑性阴暗的黑人未来描绘，电影的中心围绕着两个主要角色：塞西尔（马洛里·约翰逊饰）和范妮（安戈瑞·赖斯饰）。我们跟随非洲旅行者塞西尔，看到她意外发现范妮的家和家庭——他们是一家北方的白人，在一个有点未来派的，有点前南北战争风格的比利时。 这个家族的庄园似乎为塞西尔提供了机会和自由——直到范妮对她的痴迷以及隐藏在那所房子里的潜在超自然秘密将事情推向了沸点。 今年的加拿大银幕奖正在庆祝“合适项目的完美风暴” 喧嚣 目前谁在推动加拿大文化向前发展？ 这是一个混合主题，从成长故事到心理惊悚至恐怖，受到阿非利卡未来主义影响等等——这些话题都是经过精心挑选，竞争着一个五光十色，显然令人困惑的寓言的代入感。但在《窃走》中，阿非利卡未来主义似乎最为突出。 电影中有采用超现代刚果文化制作的奢华服装，以及一个强大但模糊的黑人主导的世界权力的暗示，这些都模糊了维尔戈所描绘的时间段和他虚构世界中的权力平衡，这似乎是极其现代的，潜在地更为均衡。然而，实际上又并非如此。 维尔戈表示，这并不是偶然。“我想将南北战争前南方奴隶制期间发生的事情……与第二次世界大战期间发生的事情，以及20世纪、[殖民主义下发生的事情]联系起来，”他说。“总有一种感觉，那是历史，那是死去的，将永远不会再发生。但是正如我们现在在眼前看到的……历史不会重演，但它会押韵，正如马克·吐温所说。” 充满希望的未来 《窃走》还标志着维尔戈自己观点的转变。听他的描述，他在1970年代末作为移民来到加拿大的经历充满了“欢迎的可能性”。而他的电影，常常涉及黑人经历，通常伴随着文化渐进的固有假设，尽管进展缓慢。然而，这个项目却源于不同的东西。 “我们是否真正取得了进展的感觉，”他说，提到对移民对社会的益处这一观念的反弹。“如果你看看历史——如果你看看过去几百年——就有一种进展的感觉，然后又有对这种进展的反应。然后又有推进更多进步的推动。” 赖斯（左）和约翰逊作为范妮和塞西尔出现在电影中。 （Elevation Pictures） 在层层隐喻和象征之下，维尔戈表示，《窃走》真正引导的问题是：进步是否真的永久？