希拉里·克林顿最终将在此处承认2016年选举的玻璃盒子建筑似乎并不像令人屏息的电视内容。果然，在关于标题中爱尔兰黑帮如何从曼哈顿最边缘的哈维茨中心建设中获利的MGM+剧集《西方帮派》中，它并没有成为吸引人的情节。尽管有资深演员如J.K. 西蒙斯和泰图斯·维利弗在剧中扮演地方犯罪头目以及他雇佣的腐败警察，《西方帮派》无法对这个老生常谈的类型交出独特的解读。奥斯卡获奖者西蒙斯饰演埃蒙·斯威尼，一个希望将哈维茨项目转化为自己合作者的金矿的地狱厨房头目，配有一些名字像肖恩和康纳那样可以互换的年轻暴徒。斯威尼的构想需要与远超过他缩减的团队的意大利黑手党搞好关系——其中以怀疑且上升势头的约翰·戈蒂（哈米什·阿伦-海德利）为首，他是《西方帮派》松散基于的真实组织的最著名提醒。(何况《西方帮派》远不如2018年由约翰·特拉沃尔塔饰演戈蒂的传记片那么糟糕；相反，它只是乏味。)但这个计划依赖于一群冲动的暴力暴徒保持守规矩，并依赖像斯威尼的门徒吉米·罗克（汤姆·布里特尼，副鬓毛让人分心）那样的初级副手信任他的判断。创建者克里斯·布兰卡托和迈克尔·潘斯，之前在网络系列《哈林的教父》中合作过，可以利用《西方帮派》的1980年代背景更具体地评论故事的时空。哈维茨中心，现在是纽约动漫展等聚会的场所，既代表了机遇，也代表了爱尔兰美国人作为一个拥有自己物理 enclave 的独特族群在黄昏岁月里的置换。(在里根政府时期，融入社会的过程已经过去几代了。)但《西方帮派》并没有像《黑道家族》中那样传达出一种忧伤的基调，托尼那句“我来时已经结束”的经典表述，《西方帮派》仅仅在打斗的爱尔兰人身上显得过时——就像《西区故事》的喷气机们在战斗了20年后将战场搬到南面几个街区一样。哥伦比亚可卡因和其他硬毒品的兴起算是向变动时代的一种暗示，但它显得轻率。《西方帮派》也缺乏像HBO的《双面人》那样的沉浸式制作设计，后者重建了色情时代的时代广场及其一切阴暗的光辉。(拍摄是在安大略进行的，这使《西方帮派》失去了真实的地方气息。)大部分的时事性来自吉米的女友布里吉特（萨拉·博尔杰），一个逃亡的IRA战士，当她的前战友布伦丹（艾伦·利奇）重新回到她的生活中时，她重返斗争。然而，想要寻找对麻烦细致描绘的观众，倒不如观看2024年的《什么都不说》。但是，《西方帮派》最大的问题在于缺乏引人注目的主角。斯威尼是那种冷酷无情的实用主义者，对于不服从命令的手下杀无赦，这一点在开场场景中体现得淋漓尽致。他的逻辑明显比吉米对像米奇·弗拉纳根（斯坦利·摩根）这样的不靠谱人物的盲目忠诚更具说服力，后者是一个精神创伤的越战老兵，无资格拿枪，但他偏偏要这样做，结果自然可想而知。然而，《西方帮派》似乎更倾向于描绘吉米那一面部落式忠诚，尽管那个部落的成员竟是杀手和小偷，且对其他民族的人并没有真正的优越性。维利弗饰演的格伦·基南，不仅是一名被FBI招募参与针对甘比诺犯罪家族的特遣队的腐败警察，他还是一个酗酒的父亲，且他的救赎很难让人信服，就算哈里·博什本身在推销。每当格伦的青少年儿子丹尼（艾丹·沃贾克-希松）乞求他离开，不要迟迟再试图弥补时，你不禁会点头表示同意。其他所有演员也是如此：对于斯威尼的团队能否通过诈骗和腐败顺利获取数百万，《西方帮派》让观众充其量无动于衷，最糟则是表现出反感。与此同时，伴随间歇性打斗场景（主要是拳击，其中一个涉及非常滑稽的火箭发射器使用）的欢快音乐似乎暗示这些场景是为了令人喜爱，或至少是愉快。尽管西蒙斯那低沉的声音和皱眼的魅力仍然 intact，即使他戴上有点复古的报童帽。（斯威尼毕竟是老一代的成员；他不可能穿阿玛尼。）但《西方帮派》并非是一个将其魅力有效转化为高端电视语言的有力表现，就像短暂播出的科幻系列《对等体》，也不是聪明地将西蒙斯定位为一个没有道德的老派角色。