Unbound Japan 是一个采访系列，专注于那些在国外的娱乐行业专业人士，以及将日本音乐推向世界的人。这一期的嘉宾是音乐制作人 Taka Perry。他出生并在澳大利亚长大，父亲是美国人，母亲是日本人，在那里建立了自己的制作人职业生涯，然后扩展到日本。到2024年，由他创作和制作的全球女子组合 KATSEYE 的《Touch》成为了一大热门。这位28岁的制作人在与日本《告示牌》的采访中谈到了他的职业生涯和创作过程，并分享了作为一个出生在澳大利亚、在西方音乐文化中成长的人，眼中的日本音乐风貌。探索查看最新视频、排行榜和新闻。 你的职业生涯始于你所来自的澳大利亚。我出生并在堪培拉长大，一直住到高中毕业。堪培拉是首都，但人口相对较少。我从高中起就想做音乐，但在澳大利亚，大多数想追求音乐的人都会去悉尼或墨尔本。我选择了悉尼，并在高中毕业后不久就搬到了那里。你是什么时候开始对音乐制作产生兴趣的？我从小学开始演奏单簧管，但在初中时我开始自学吉他，因为我想加入一个摇滚乐队。从那时起，我逐渐扩展到贝斯和钢琴，和朋友们组建了一个乐队，翻唱红辣椒乐队和涅槃乐队。我希望录制我们自己的歌曲，在我12岁生日时，我的父母给我买了一款数字音频工作站，让我沉浸在创作和制作中。然后，我逐渐对幕后工作产生了比在乐队中更大的兴趣。你是什么时候开始接触日本的？我大约在2019–20年开始认真考虑在日本工作，就在 COVID 之前。到那时，我在澳大利亚当了四五年的制作人，并获得了一些很好的成果。但那里的行业规模有限，所以一旦你的职业达到某个程度，很多人就会移居到洛杉矶或伦敦，或者最近移居韩国。我能说日语，并熟悉日本文化，因此我觉得不参与日本音乐圈会很可惜。那时候，我很仰慕 JP THE WAVY 和 WILYWNKA，并开始在日本进行录音，以成为嘻哈制作人的目标。我每年会来日本三到四次，每次三到四周。我会给艺术家发私信，与他们进行录音，然后再飞回家。随着这种模式的坚持，我最终从日本获得的工作比从澳大利亚还要多。我决定我需要住在日本，无论是为了我的职业生涯还是个人原因，于是去年我将我的工作基地搬到了这里。 在澳大利亚的音乐场景工作后，当你开始在日本工作时，有遇到什么困难吗？当我决定开始在日本制作音乐时，我很幸运已经在澳大利亚有了一些成果和制作人的信用。如果我把这些成就带到美国，它在某种程度上会有所延续，因为这两个地方都是西方音乐，都是讲英语的。但当我来到日本时，很多时候这并没有得到日本艺术家或行业人士的认可。因此，对我和我长期的管理团队来说，最困难的部分是从零开始重建我建立的职业生涯。能够在没有出版商帮助我们导航如此独特的行业的情况下做到这一点是我们非常自豪的事情。我们也想听听你制作的一些歌曲。澳大利亚艺术家 Ruel 的《Younger》于2018年6月发布，在澳大利亚的 ARIA 音乐奖上获得了突破艺术家奖，并被澳大利亚录音行业协会认证为多铂金。你是如何参与制作这首歌的？我在一次联合创作营中遇到了 Ruel 多年的制作人 M-Phazes。在那之后，我定期给他发送演示和播放列表。当他在制作 Ruel 的 EP 时，他邀请我参加，“如果你愿意的话，为什么不来录音室待几天，一起做一些东西呢？”我不知道我们在那两天创作的东西将如何使用，但后来他告诉我：“我们决定使用你在这首歌和那首歌中的部分。”那两首歌分别是《Younger》和《Not Thinkin' Bout You》。发布后它们开始上榜，而当《Younger》在我20岁时获得多铂金认证。还有 KATSEYE 的《Touch》，这首歌在全球范围内也成为了巨大的热门。你在这首歌流行时有没有感觉到它的全球影响力？我有。我是 NewJeans 的粉丝，我想制作一些 NewJeans 风格的曲目，因此我在悉尼与一位词曲创作的朋友进行了一次录音，写了一些我音乐想法上的主旋律。那次录音中其中一首歌是《Touch》的演示版本。我的朋友将它发送给制作人 Cashmere Cat，他也喜欢。当他把它播放给 HYBE 的负责人时，他也很喜欢，并表示想将其用作一个名为 KATSEYE 的预备组的签名歌曲。