玛莉亚·门德斯 2026年6月23日 — 下午7:00 独立恐怖片《迷恋》无疑是Z世代票房实力的显著标志，这部预算为75万美元的原创电影在美国的票房收入已达3亿美元（约合4.3亿美元）。在澳大利亚，它的总票房超过1900万美元——这是当地市场中恐怖电影的一个非凡数字。这是26岁编剧兼导演库里·巴克的票房首秀; 也是Focus Features有史以来最大的成功; 以及恐怖片大亨和执行制片人詹森·布拉姆的财务福音。这对影院来说也是一个受欢迎的提振，影院通常从票房销售中获得大约一半的收入。但并不是每个人都能分享这一丰厚收益。《迷恋》中遗憾的独立制作引发了有关小制作何时成为全球现象又应由谁受益的辩论，《迷恋》的艺术总监透露她约三周工作的薪水：总共6741.36美元，扣税后。萨莉·崔在社交媒体上表示，她同意了这一薪酬，但却是活得捉襟见肘。她说，她承担了许多角色，就像低预算制作中的工作人员常常做的那样，并承受了造成她减肥的“身体负担”。“这就是大多数电影工作者的现实，尤其是那些从事底线工作的，”崔写道。“我们成了预算表中的一条线，尽量保持最低。”崔和布拉姆豪斯制片公司及巴克的代表没有回应评论请求。Focus Features的代表拒绝评论。营利分配在娱乐行业长期以来一直是争议所在：在百老汇《汉密尔顿》成功后，演员们就收入的百分比进行了谈判。《迷恋》，其中印德·纳瓦雷特饰演一个失恋的女友，并不是第一部超出预期的恐怖片。1999年《女巫布莱尔》项目发生这样的情况时，导演兼编剧丹尼尔·米里克和爱德华多·桑切斯感到震惊。即使在获得令人期待的早期反应后，他们也认为自己充其量只是吸引到了同为独立电影的《大麻贩》和《店员》的关注。在澳大利亚，单单《迷恋》的票房就超过了1900万美元。Focus Features通过AP相片取材 相反，他们的宠儿项目在全球几乎赚取了2.5亿美元，没有考虑通货膨胀，制作预算大约为6万美元。在一次采访中，桑切斯表示，他们试图做到慷慨，为所有有创意贡献的人分配一部分利润，并在重拍时重新雇佣了制作人员。他回忆起他的团队给一名他们认为值得更多工资的工作人员开支票。“这并不是说我们放弃了数十万美元，”桑切斯说。“我们只是试图稍微公平一点。”卡莉·埃尔南德斯在1999年突破性热门电影《女巫布莱尔》的一个场景中。当一部电影被迅速推向盈利时，桑切斯表示，参与其中的人必然会感到他们应得一块蛋糕。他说他不得不“请律师”以获得自己在电影分销商那里应该得到的报酬，制片厂通常会模糊利润以避免付款。桑切斯还补充道，尽管剧组成员总是可以收回他们的薪水并继续下一个项目，但“如果《女巫布莱尔》没有赚到任何钱，我个人就会破产”。当崔发帖表达她的挫败感时，她得到了些许支持的评论。但许多评论则显得批评，认为仅仅因为电影变得成功，她就不该获得更多的钱，而且她通过发声已经破坏了自己的就业前景。崔没有倡导具体解决方案，只是表示她后悔没有将制作转成工会状态以保护工作人员。她的反对者们认为，当一部电影成功时，受益最多的各方通常承担了大部分的财务风险。但替代的商业模式正在出现。2024年戏剧《辛辛辛》背后的团队在其财务结构中为演员和工作人员建立了股权；每个人都获得了相同的工资，包括奥斯卡提名者科尔曼·多明戈。演员和制片人赞达亚在她2021年的影片《马尔科姆与玛丽》中也采用了类似的利润分配模式。故事板艺术家、青年艺术家委员会的共同主席扎克·拉雷斯对剧组成员不承担风险的观点表示质疑。拉雷斯以个人身份发言，并没有代表公会或其委员会，他表示，当剧组成员接受低薪酬时，他们实际上是在“用未支付给他们的钱来补贴投资者的较低风险”。他们所说的可以归结为，“本质上，我是在用你没有支付我的钱来投资你的电影，”他说。为了每位尝试为利润参与等条款进行谈判的艺术总监，拉雷斯表示，另有一位会取代他们并不要求任何东西。甚至像《迷恋》这样的知名信用也无法保护你免受这一影响。制片人、哥伦比亚大学电影教授美奈特·路易表示，制作方面临着让每一个人的工资都尽可能低的压力。