西格丽德·桑顿表示，扮演丘比特并不是她的性格，但很多年前，她确实尝试过一次。她笑着说：“我给一些亲爱的朋友牵线搭桥，他们至今仍是亲密朋友。他们结婚了，并且婚姻维持了很长时间，但遗憾的是并没有永恒。我不知道这说明了我的红娘技巧如何。”这位67岁的舞台和银幕老将即将饰演剧院中最著名的婚介者之一。作为音乐剧《屋顶上的小提琴手》中的燕特，她是一位单枪匹马的约会机构（用希伯来语来说是“shadchanit”），是一位闲聊的寡妇，负责为一个世纪之交的俄罗斯小镇居民“撮合”。燕特的资格标准是父权主义和务实的，但从不浪漫。对于她来说：“即使是最糟糕的丈夫，天哪，也比没有丈夫要好，天哪。”燕特自己的婚姻是务实主义的案例。回忆起已故的丈夫亚伦，她说：“他没有太多智慧的恩赐。”亚伦的主要特点就是能够默默忍受。在所有其他方面，“他并不是一个真正的男人”。西格丽德·桑顿在《屋顶上的小提琴手》中与安东尼·沃洛合作。桑顿对《屋顶上的小提琴手》并不陌生。大约10年前，她在一部由安东尼·沃洛主演的澳大利亚制作中扮演了剧中中心人物特维亚的坚定妻子戈尔德。她被吸引回到这个小镇，是因为能饰演另外一个音乐剧中不可磨灭的角色——“每当我说燕特的名字时，我就忍不住笑”——同时还有机会与乔丹·费因合作，这位美国的热门导演以新颖的视角在伦敦引起轰动。西格丽德·桑顿在斯蒂芬·桑德海姆的《梦游夜曲》中饰演德科里·阿姆菲尔特。罗杰·卡明斯表示：“对一个不是专业歌手的人来说，我在音乐剧中有过一些美好的经历，”桑顿说，她还在2009年澳大利亚歌剧公司制作的《梦游夜曲》中扮演了渐渐失去风采的演员德科里·阿姆菲尔特。“与乐团合作是一种快乐的经历。这与纯戏剧表演非常不同，并且在时机把握上需要完全不同的技巧。我在演燕特时并不会唱太多歌曲，这在某种程度上会让我更轻松。但是与这些优秀的受过训练的歌手一起合唱将是极大的乐趣。”桑顿理解为什么费因的制作为一部1964年首次在百老汇上演的剧目注入了新的活力。“我觉得他让这部剧更容易接近，因为他把它现代化了；他让它更适用于今天的世界，”她说。她并不是在谈论布景或服装（一些复兴版使用现代服装作为框架，但这部不是），而是说这部剧能够使发生在1905年的故事显得非常相关。“从如此熟知的内容中创造出全新的东西真是一项真正的挑战，我对此感到非常兴奋。”西格丽德·桑顿与她在《屋顶上的小提琴手》中的共同主演特洛伊·苏斯曼和亚历克西斯·鱼曼一起。西提克赛·迪萨旺起初在伦敦的摄政公园进行表演的场地是一个室外场所，让剧中的大歌《日出日落》能够在渐暗的天空下演唱，费因的制作吸引了好评如潮，并获得了创纪录的13项奥利维尔奖提名。对于澳大利亚的制作，桑顿加入了一个包括音乐剧常青树特洛伊·苏斯曼和亚历克西斯·鱼曼的阵容。费因的制作中即将成为特维亚影子形象的特色小提琴手将由悉尼小提琴家本·阿德勒担任。该剧简化的布景代表了被一片看似撕裂自地面的麦田主导的阿纳特夫卡小镇，由英国剧院设计师汤姆·斯库特设计，他是费因的非舞台合作伙伴。斯库特赢得了最佳布景设计的奥利维尔奖，这是该剧去年获得的三项奖项之一，包括最佳音响设计和最佳音乐复兴。《屋顶上的小提琴手》是音乐剧经典的组成部分，通过1971年查伊姆·托波尔主演的电影以及许多大型和小型剧院的无数复兴版，深入人心。大多数人都知道其标志性旋律《假如我是一位富翁》，以及“整天我会bidi-bidi-bum……”的无意义副歌。最初由泽罗·莫斯特尔主演的制作一开始就大获成功，成为百老汇历史上首个突破3000次表演的音乐剧。我们的英雄是特维亚，一个贫穷的犹太牛奶商，有五个女儿。燕特希望长女泰策尔嫁给村里富有的屠夫拉扎尔·沃尔夫。这场婚配带来了舒适和优质肉类的前景，但泰策尔对这个年长男子并不感兴趣。她爱上了一位贫穷的裁缝莫特尔，并违抗了小镇的规定与他订婚。泰策尔的两位姐妹，霍德尔和哈瓦，也随心而行，旧的世界秩序开始崩溃。随着特维亚愈发焦虑，试图平衡信仰和传统。