马克·H·拉帕波特的新电影《神性》是一场紧张气氛的大师级展示。影片采用黑白摄影，通过摄影技巧让观众感受到像窥视者一样揭开扭曲秘密的恐惧，影片将信仰、性、谎言和不适感融入主角之间不可知的舞蹈中。前提开始得很简单：一位偏远的天主教神父（阿尔·沃伦）接待了两个奇怪的双胞胎（萨拉·科菲和金博尔·法利），他们看起来像是“Die Antwoord”、Grimes和过度烹饪的狂欢者的混合体。他们相信自己是预言的一部分，需要神父的帮助来实现。他们还带着一把枪。神父还有一个年轻男孩（卢克·斯皮克曼），似乎将他关在屋内…… 说得更多就会毁掉影片的戏剧反转，这些反转在本周蒙特利尔以类型电影为主的Fantasia电影节的世界首映放映时得到了热烈的反响。拉帕波特在Fantasia首映的2023年备受好评的处女作《河马》中也展现了他对黑白拍摄的选择，曾与《综艺》杂志谈到《神性》如何瞄准曲解权威的角色，并留下挑战观众的问题。你是什么启发让你发展这个故事？我发现生活中我总会与权威人物打交道，而这种感觉似乎不公平。我经常对人太好，我觉得我有一点二儿子的轻信。随着我长大，希望成为一名父亲，我正在努力摆脱这种感觉。我觉得在这部电影中，我能够准确地指出对伪君子或操控者的意识。从童年到成年，你会有宗教人物、家庭成员、老板。我总是一个非常信任的人，因此我发现这种信任中蕴含着真正的恐惧。这部电影虽然被框定为一种希区柯克式的惊悚片，但实际上是我用来探索这些挫败感的画布。像这样的电影，情节扭曲，你如何平衡向观众传播信息，而不去过多解释，给他们简单的答案？这是一条难走的绳索。我希望通过首先与角色保持在一起并能与他们相感受，以及从他们的意图和内心写剧本，而不是让恐怖片的情节占据更大的情感核心，从而成功做到这一点。当然，我们确实会进入黑暗的地方，扭曲和转弯，但我始终努力将其带回到角色身上。我总是能做得更好去找到人性。这个电影中有很多黑暗的时刻。你是如何决定最终想让你的作品有多阴暗与多希望的？有趣的是，还有另一个版本的结尾，会对所有这些邪恶角色发出明显的挑衅。我和美妙地扮演神父的阿尔·沃伦谈过，他让我思考结尾的节拍。为了不剧透，他说：“让我们考虑如果你作为导演实践宽恕的话，这可能会走向哪里。”我发现通过这么做，实际上我得到了一个比对他的角色下手更可怕的结局。我认为，宽恕本身就带有一种神秘之感，因为最终的操控就是宽恕你的操控者。我并不介意观众觉得这些角色在最后做了错误的决定。这只是让问题持续，因为这部电影的核心对观众而言是一个问题，而不是答案。在我旧的版本中，我试图提供答案，但结果并不令人满意。因此，这是一种真实的练习，重新收回导演操纵的剑。这也是我们最终得到的。拍摄黑白而不是彩色的创作选择是什么？出于本能，我一开始就这么做，因为我的第一部电影是黑白的，而且它是一部如此有趣、美丽的小电影。人们喜欢黑白，这种感觉就像另一个世界。因此这一切开始时就是一句“如果没坏就不要修理”。我的脑中只是在黑白中思考。但当然，叙事需要配得上黑白。当我开始写剧本时，我就是无法以另一种方式去看待它。我非常欣赏罗伯特·艾格斯的《灯塔》。他制作了很多很棒的电影，但这部三人戏……我想把我们放在某种超时空的世界中。黑白显得是一种有效的方式。除了能够传达阴影的美和情绪的氛围之外，它还与善恶、对错、真相与不实之间的主题有关。我在写剧本时经历了一次完整的循环，因为，即使它是黑白的，它可能会在某个灰色区域做出结论，而对我来说这就是最可怕的区域。我们都想知道：我们是黑还是白？我们是对还是错？当我能够将其视为一个光谱，而不仅仅是黑和白时，这为我开启了全新的视觉语言。