东京国际电影节编程总监市山昌藏表示，中国票房中的明星驱动失利、投资放缓以及据称更复杂的审查过程，对中国今年在国际节日上的低调有影响。“过去，主演角色中有明星可以保证一定程度的成功，但今年，许多以明星演员为主角的电影在票房上失利，”市山在接受《综艺》采访时说。他表示，投资放缓，许多电影据称因审查变得更加复杂而未能上映。在他看来，这一切与2026年中国在节日环节缺乏强劲表现有关。市山与包括侯孝贤和贾樟柯在内的华语电影人密切合作，他表示，内地行业在2000年代中期发生了剧烈变化。随着经济繁荣，多厅影院遍地开花，票房前景上升，即使是没有明星参与的独立项目在中国也能筹集到合理的预算。相比之下，台湾则显得比较稳定。他说，台湾的本土市场一直较小，但多种公共支持机制使得制作得以持续。今年的节目单以历史事件为主题的电影为主，其中包括萨穆埃尔·罗西的竞赛参展作品《即使地狱来临》，讲述一名年轻的意大利游击队在1944年冬天的阿尔卑斯山区坚守。“我相信这反映出一个全球趋势，正如今年在戛纳电影节上放映的与第二次世界大战相关的影片所象征的那样，”他说。他认为，这些电影人回顾往事是为了审视日益分裂的世界。东京的竞赛要求至少有亚洲首映，但该节日鼓励全球首映，两者之间的占比通常都是一半一半。该节日还希望约一半的15部影片来自亚洲。预期将塑造世界电影未来的新兴导演享有优先权，但资深导演并未被排除。今年的节目单包括老将如加林·努格罗霍（《黎明前的红色》）、米尔乔·曼切夫斯基（《姐妹兄弟井盖》）和巴赫曼·戈巴迪（《树在注视》）。市山表示，入选的资深导演在追求与之前作品不同的东西。“我们希望我们的竞赛能成为发现的平台，”他说。竞赛中的日本片，如池田明的《金丝雀摇篮曲》和山本晃的《交织》，与“日本电影现在”单元中的影片并列。市山将这些电影人描述为目前缺乏国际声誉，但值得获得全球认可。包括泽泽·高久的开幕片《寿喜烧》、山崎贵的《哥斯拉-零度》和曽根幸子《夜晚的所有爱人》在内的日本电影在盛典策划中，运用更大预算和商业需求，同时保持了作者主义的敏感性。“这表明现阶段日本电影处于非常健康的状态。我认为日本有惊人数量的优秀电影人。当前的挑战是为年轻导演制作的电影提供支持，其中许多是在非常低的预算下完成的，”市山说。“虽然近年来对日本电影的支持以各种形式增加，但对低预算电影的支持仍然不足。”在市山成为编程总监之前，他表示，东京缺乏许多国际节日提供的两样东西：对电影制作的支持和培养行业未来人才的教育项目。他认为，釜山是亚洲第一个引入这两项的节日。东京现在正试图填补这一差距。去年，它推出了亚洲学生电影会议，放映来自东亚和东南亚的学生作品，今年又增加了电影节进行中的项目，这是为了寻找资金完成制作的日本电影。“当然，这还远远不够，”市山说。他表示，未来五年的任务是进一步推进该方法。