新加坡从来没有真正制作过武侠 feature 电影——尽管这个类型在1980年代末和1990年代初的地方电视中是固定的，当时一波武侠剧令李南星和朱铭等演员上了银幕。余德华正通过《月亮上的家》填补这一空白，这是一部关于月亮女神嫦娥的故事，并且它将出现在洛迦诺的国际竞赛中。综艺杂志独家揭示了该电影的片段，提前为其全球首映做准备。武侠是中国的剑斗英雄与武术幻想类型，从胡金铨的经典作品到王家卫的《东邪西毒》，它一直在推动着这一创作。余德华对《月亮上的家》的构思表示：“当我们一开始设想武侠的时候，这确实是个雄心勃勃的想法。我决定全心拥抱这一类型，看看这部电影会带我们到哪里。” 余德华有不断回归洛迦诺的习惯。他在2018年参加过该节的电影制片人学院，然后在那里首映了他的2023年处女作《梦与死》，该片获得了当代电影制片人金豹奖和 Swatch 首部作品奖。三年后，他再次回到这里。“我超级高兴能再次回到洛迦诺，”余德华说。这部电影重新想象了嫦娥的传说，讲述了月神和她的丈夫、弓箭手后羿的故事，拾起嫦娥升上月球后的情节，并展开了一段她与地球上的一个土匪前往月球黑暗面之旅。对余德华而言，其吸引力不在于尊重神话，而在于填补神话所留下的空白。“原始神话始终是如此简单，”余德华说。“作为一个孩子，你基本上可以用几句话复述整个故事，人们就会理解。但同时，你总是在想这些角色到底经历了什么？他们的情感如何？”他指出传统故事中只是一笔带过的弟子彭萌，是受益于这一扩展的角色。“这是一个非常基本的基础，”余德华说。“所以我觉得，我有更多空间，可以在塑造角色方面更为自由。”即便如此，他补充道，故事仍然以女主角为中心：“嫦娥在电影中是不断旅行去月球的黑暗面，但基本上，这是关于她内心旅程，重新找到自我和找回自己声音的故事。”对1980年代末至1990年代初的武侠情结十分深厚。余德华是在香港类型电影和曾是新加坡电视固定节目之一的武侠电视剧中成长的，他将徐克的《魔域传奇》与王家卫的《东邪西毒》视为他的触发点。然而，复兴这种语言现在则带来了实际的麻烦。“找道具是一场噩梦，”余德华说。“在选址方面，由于新加坡是个现代城市，我们在寻找合适的拍摄地点时遇到了很多麻烦。”这些限制迫使部分制作转移到台湾，这是余德华第一次在那拍摄。“从如何在那里进行拍摄的角度来看，这真是个大开眼界的体验，”他说。台湾的拍摄还让他与台湾的演员李康生产生了联系，余德华称这种合作是该制作的一大亮点。“他太棒了，因为他总是一镜到底，”余德华说。“他在第一天做的一切都是完美的。我很幸运能与他合作。” 影片的语气平衡在于其土匪角色的塑造，余德华表示，该角色以新加坡英语（Singlish）为主要对话，同时吸引观众为这个故事中的不朽角色提供一个切入点。“我真希望这个角色能够是观众真正可以与他产生共鸣的角色，”他说。“毕竟，他是这些不朽角色之中唯一的凡人，与观众的距离最近。”这个角色还重塑了电影的表现风格。“原本写的角色更黑暗，电影也更黑暗，”余德华说。“我感觉有这个不同的元素，这个稍微更幽默的角色，令事情变得轻松一点。”《月亮上的家》部分采用虚拟制作，余德华在此过程中向他仍持谨慎态度的工具迈进。“首先，我觉得虚拟制作是一个变革者，”他说。“与此同时，对于独立电影制作人来说，它并不那么容易接入，因为它的成本成本较高。”他对人工智能在制作中日益增长的角色也更加警惕。“没有什么能比在真实地点拍摄，与演员们互动，”余德华说。“在布置和即兴创作方面，现场有更多自由的创作空间。”与新加坡、台湾和其他地区的演员、工作人员合作，包括德国视觉效果团队和驻柏林的印度尼西亚作曲家，这是余德华说他的制作过程故意扩展的体现。至于电影的洛迦诺首映对他意味着什么，余德华希望观众能够无图无地图地接受它。“我想是去感受他们的感官，而不是抱着任何期待去观影，”他说。“表面上的情节可能听起来非常复杂……