在《海滩虚构》中，宿命论、自我决定和想象力轻柔地争夺叙述（们）的控制权，这是一部迷人而微妙深刻的双部曲，讲述了一个年轻女性在同一天的两个分歧版本中的经历——在此过程中，谈论了我们在生活中赋予多少控制权的声音，无论是内心的还是外在的，或好或坏。尽管其结构原则是同一天在不同的效果下连续展开（与像《滑门》和《盲点机会》那样交织其交替时间线的不同），明显让人想起洪尚秀的《现在，错过》，但这位来自韩国的新人导演林海妍的时尚处女作拥有自己独特的风格、语调和视角，在令人印象深刻的掌控下完成了这部令人惊讶的145分钟轻松观感的电影。在今年釜山电影节的主竞赛中，《海滩虚构》是一个真正的发现，应该在它的世界首映后轻松吸引其他国际电影节的策展人——只有它的放映时长，这对一部如此轻盈的电影来说意外而又强劲，给全球艺术院线发行，或至少是专业流媒体曝光，带来一些障碍。无论如何，这部由韩国电影艺术学院制作的毕业项目宣告了其编剧导演剪辑的潜力，未来的电影能否与这部电影的温暖和形式优雅相匹配，值得关注；在连续多年的电视工作之后，这是她的第二部大银幕作品，迷人的女主角朴汉锡也给人一种突破性人才的感觉。《海滩虚构》从第一帧的五光十色的画面中吸引你，朴信旭的镜头从璀璨夜景的仁川滑过，穿过一家情调餐厅，餐厅中，泰柱（朴汉锡）只从背后出现在与朋友的聚餐中，她们的对话似乎比她的更生动。即使没有那段孤僻的旁白——结果证明是敏感的小说家艺华（徐晶妍）说的，描述了泰柱的朋友对她分享的轶事的表面反应——我们依然能感受到她在公司中的孤独。后来，当她的朋友们在桌子上抛弃她去外面抽烟时，她感到失落，发现他们在背后议论她；不久之后，在一个“雨来时总是倾盆而下”的发展中，泰柱因男友贤珍对进一步发展的关系兴趣不大而与他分手。随着她的社交生活支离破碎，她的焦虑变得越来越明显，泰柱轻率地离开了小镇，前往另一个朋友的宁静海边旅馆。在去那里的火车上，她遇见了艺华，我们已经看到她在餐厅远处观察泰柱，并向这位和蔼可亲且银发苍苍的老妇人倾诉——她说泰柱像自己正在写的小说的女主角。但她是作者的灵感，还是她的创造，一个不完整的虚构角色，凭空拥有了自己的行为能力？从这里开始，泰柱人生的作者身份变得模糊，且不断变化，被他人的任性和建议所影响，也受到自己的冲动的影响。在这个慵懒的海滩小镇中，她遇见了迷人的街头魔术师万赫（김우겸，迷人），并立刻被他吸引，但后来她的女主人警告她，声称他是一个地方的花花公子和偶尔的性工作者。在他的陪伴中度过的一天变得不愉快，但在影片巧妙叠加的后半部分中，当她在稍微不同的情况下再度遇见他，事件的发展以不同的联接链展开，潜在的浪漫结果也随之不同。她与万赫的初生关系是泰柱两个故事的主要变量，但其他一些较轻微的因素也将其推动：需要修理的水损坏手机；与其他旅馆客人一起的聚会，与她早前社交后果的回响或修正；以及一次敏感灵媒的咨询，由艺华推荐，其建议也改变了她的命运。这两个故事之间的对比从未激烈；其细微的差别有时与温暖和冷静的忧郁之间一样微妙。镜头工作始终被丰富的阳光浸透，但有些构图让泰柱显得更加孤立；李原洪的细腻爵士钢琴配乐同样可以将某种情况从舒适改变为紧张。但这两条轻松的叙述在很大程度上吸引了观众的注意，部分要归功于朴汉锡作为泰柱的表现，她同时被表现为一个脆弱、随和的跟随者——或者只是一个尚未成型的作者的空白画布——以及一个伤痕累累的血肉之躯的人，现在更加小心地保护她的情感。这是一个聪明的转变，与林的复杂、元文本的剧本完全同步，剧本充满了关于虚构构造过程的想法，以及脆弱年轻女性在别人的欲望和期望下被迫屈从的现实困境。生活本身不就是一系列草稿和重写吗，其中记录着我们要么吸取经验，要么未吸取的教训，我们的角色永远不会不在过程中