2026年6月26日 — 下午11:30 澳大利亚的乐团音乐家被从该国票房最高的音乐剧《狮子王》中撤换，并被技术所取代，因为全国范围内的剧院制作在应对不断上涨的成本压力下苦苦挣扎。音乐制作迅速转向如KeyComp这样的削减成本技术，以取代现场音乐家。埃迪·佩费特的《蝙蝠侠音乐剧》全国巡演的突然取消就是生活成本压力对该行业影响的最新实例。音乐家詹姆斯·斯蒂达姆（左）和本·古尔顿声称，像KeyComp这样的音频技术公司正在减少他们的机会。小提琴家詹姆斯·斯蒂达姆，媒体、娱乐和艺术联盟音乐家分会的联邦主席，相信如果自2013年该剧上次巡演以来没有裁减六名音乐家，他本可以在《狮子王》中演出，该剧当时有17名音乐家。在被裁减的音乐家中，其中四名是弦乐演奏者，另外两名是长号演奏者。现在这些声音由KeyComp技术产生，这是一种主要用于音乐剧的技术，需要一位键盘手使用预录的声音来复制完整现场乐队的规模和动态。“完全可以想象……我本来会在那个音乐剧工作，”斯蒂达姆说。“[相反]我们的工作被德国的音乐家取代……讽刺的是，在汉堡录制的地方，他们在自己本地的场景中不允许使用这种技术。”在百老汇的使用也被禁止。悉尼音乐学院的音乐产业讲师杰里米·罗斯表示，参与演出音乐会或作为广告作曲家的会话音乐家经常成为实施新技术的公司的第一个受害者。“对那些由于某些技术而被取代的音乐家来说，这一直令人不安，”罗斯说。虽然音乐行业习惯了技术的破坏——特别是随着流媒体的兴起——但罗斯表示，工会在美国百老汇、伦敦西区和德国成功保护了乐团的编制数量。一些音乐剧在前往澳大利亚时，与它们的百老汇版本相比，编曲减少了。《狮子王》正在悉尼的国会剧院进行其第三轮澳大利亚演出，其乐手比百老汇演出少12名，被KeyComp技术取代。《回到未来》和《美女与野兽》在这里的乐手比百老汇少8名。《歌剧魅影》、《哈密尔顿》、《租借》和《摩门教的书》与百老汇原版的音乐家数量保持一致。本·古尔顿（左）表示，技术取代音乐家“实际上已经悄悄进行近十年了——侵蚀”。斯蒂达姆说，他难以接受《狮子王》的票价比2013年高出约35%，而乐队则减少了35%。本·古尔顿，最近在《摩门教的书》的复出演出中演奏的长号演奏者表示，由于像KeyComp这样的技术，音乐家在乐池中的“侵蚀”已经持续了近十年。他表示，鉴于《狮子王》得到了新南威尔士州旅游局的财政支持，迪士尼应该为大大缩减的乐队提供折扣票给观众。“技术导致当地工作的减少——这对音乐行业产生了相当大的连锁反应，”古尔顿说。《狮子王》音乐剧。斯蒂达姆表示：“票价仍在不断上涨……[迪士尼]正在接受来自新南威尔士州旅游局的资金支持，因此我们认为他们有义务保留当地工作，而不仅仅是将这些资金送往海外。”新南威尔士州旅游局的一位发言人表示，负责投资的主要活动的制作并不在其职责范围内。迪士尼已被联系以获取评论。罗斯表示，观众应该了解音乐家的裁员，以便他们能够施加市场压力。“[观众]需要知道他们的纳税资金正用于这些制作，而他们却通过减少乐队规模来降低成本，”罗斯说。“如果我们继续系统地削减音乐行业的专业中层，我们就减少了人类音乐发展的管道，而现在正在接受训练的杰出音乐家在十年后需要一个可行的生态系统来发展。”对于像斯蒂达姆这样的音乐家来说，这是一种生活现实，他从八岁开始练习他的乐器。现年34岁的这位音乐家表示，在童年时期，他花了多年时间来完善演奏颤音所需的动作——一种脉动的音符，为作品带来了情感色彩，如爱、亲密和紧张。