在《远离树木》（西班牙语：Lejos de los árboles）中，梅丽切尔·科雷尔邀请观众在理解之前先倾听。该片在洛迦诺国际竞赛中首映，是一部来自阿莱格拉电影的西班牙-意大利-秘鲁制作，讲述了一位50岁的墨西哥声音艺术家阿德拉的故事，她从秘鲁的丛林旅行到安第斯山脉，记录濒危语言。伴随着一位导游和翻译，她正在延续祖父的工作——一位在墨西哥流亡的加泰罗尼亚共和主义者。然而，关于祖母可能去世的消息打断了这段旅程，将阿德拉带入童年记忆、家庭沉默和幻想的视野。对于导演来说，这部电影源于一种缺失。“《远离树木》在2020年应运而生，那时我失去了一个非常亲近的家庭成员。当时，我只知道我想要讨论无法告别的无力感——无法看到尸体及其所引发的情感，并将其与声音联系起来，”科雷尔告诉《综艺》。她最初搜索那些流离失所或移民的声音艺术家，并遇到了安赫丽卡·卡斯特洛——一位出生于墨西哥、现居维也纳的作曲家，她的祖父也曾流亡。“这部电影是从她的故事和那些最初的冲动中诞生的；多年之后，我意识到它也与我自己的生活深刻相关——尤其是与我祖父母传下来的沉默遗产，”科雷尔解释道。她并没有直接重建自己的家族历史，而是创造了阿德拉——一个其身份由迁移、艺术天赋以及时常身处他处的简单事实所组成的虚构人物。“我决心将影片集中于因流亡和迁移而形成的混合身份的复杂性——‘外国人’的身份成为自我，同时承载着这种遗产的负担，”她说。地理上的距离至关重要。阿德拉沿着祖父的足迹前行，同时将他的政治和人类学工作转化为艺术，从面临消失的语言中编织出声音地图。秘鲁的土著语言与加泰罗尼亚流亡的联系在早期草稿中并不包含，但成为了让影片聚焦的理念。“一旦脆弱语言的概念浮现，一切便都井然有序，”科雷尔说。“这让她的工作显然承载着祖父的遗产，为他的形象增添了新的维度。”这位祖父成为了一位致力于恢复墨西哥土著语言的活动家-人类学家，与他逃离法兰哥政权压制除卡斯蒂利亚西班牙语以外的语言的加泰罗尼亚紧密相连。“在某种意义上，这部电影是一首颂歌，颂扬语言的美、其集体价值，以及多语性作为一种可行的社会现实，”科雷尔说。“语言是一种思想的表现，是看待和居住世界的方式。我们不一定需要理解每一种形式；我们仅需倾听它们，无论我们怎样去做。”这一原则塑造了影片本身。我们听到了鸟鸣、风声、声音、音乐、祖母缝纫机的旋转声以及撞击树干的闷响。“声音在电影中至关重要——不仅在叙事和语境层面，而且在感知和情感层面，”科雷尔观察道。“这也是我如此渴望制作一部以声音艺术家为主角的电影的原因。”该片的超级16毫米段落，居于记忆、幻想和遐想之间，是在没有同步声音的情况下拍摄的。阿德拉的祖父母和保拉的声音是单独录制的，给卡斯特洛留下了自由去构建科雷尔所称的“由多种声音编织而成的声音挂毯”。卡斯特洛的参与在经过数年的驻留、会议和讨论后重新塑造了这部电影。然而，导演决心让阿德拉始终是虚构的，而不是成为表演者的肖像。“这是一种减轻角色负担的方式，将其变成一种游戏，并将其与现实保持距离，”她说。“对我来说，描绘一位五十多岁、离开故乡追求音乐热情的女性并展现出一种在银幕上很少见的女性类型至关重要。” “随着时间的推移，我与她会见时的最初直觉得到了证实：她就是这部电影。”制片人梅伊卡·桑兹·L·希格拉斯于2021年开始组建该项目，最初寻求一个能够通过Ibermedia与拉丁美洲建立联系的欧洲结构。意大利的Exit Media首先加入，秘鲁的Animalita Cine随后也参与其中，而RTVE则帮助完成融资。“在秘鲁，最大的挑战是找到愿意承诺与小型虚构剧组拍摄的人——尽管这是一个非常小的团队——在一个完全没有准备好进行此类项目的国家，且这个故事要求非专业演员的承诺，而这些演员是导演经过长达三年的选址考察后挑选并与之合作的，”桑兹说。拍摄分为五个阶段，持续了一年多，从2024年2月开始，直到2025年7月特雷西塔·桑切斯的场景结束。科雷尔还成为了...