在《小事》的开头，兹沃尼米尔·尤里奇的优雅而含蓄的室内戏剧中，一位老家长（波斯尼亚电影和戏剧老将伊祖丁·拜罗维奇）的咯咯笑的孙儿们向他这位迷迷糊糊的老爷子展示如何操作智能手机。那天晚上，连同孩子们的母亲伊rena（伊凡娜·罗斯奇奇）和姑姑安妮卡（玛丽亚·斯卡里奇奇），一行人玩了一轮“我是谁？”的游戏，卡片上既有前南斯拉夫的女歌手，也有像巴黎·希尔顿和拉迪·嘎嘎这样的西方名人。从这里，现代化的侵入以不那么明显和更存在主义的压迫方式在这一家庭团聚中交织，克罗地亚编剧兼导演尤里奇——在距他最后一部作品《收割者》12年后再次参加萨拉热窝电影节的竞赛——以适合阴沉的亚得里亚海岛屿背景的低语般的、被风吹拂的忧郁展开故事。父亲果园的出售以及随之而来的继承谈判使安妮卡和伊rena这对姐妹回到了她们位于克罗地亚大陆的乡村家中。影片没有配乐，生动的声音设计中夹杂着沙沙作响的树叶、吱吱作响的门和地板，营造出一种严肃的氛围，随着家庭问题的轮廓逐渐清晰而缓和。通过探访母亲的悬崖墓地和当地人继续赊账购物的朴素商店，我们了解到安妮卡的伴侣最近因癌症去世，而怀孕的伊rena即将出生的孩子则是试图拯救她岌岌可危的婚姻的最后努力。与此同时，她们的呆滞弟弟伊万（尤拉伊·莱罗蒂奇）只在他的底楼房间出现过一次，用于去抓鱿鱼，或为自己准备一碗令人难以忍受的方便面，但他立即又转身回到自己的房间。任何看过莱罗蒂奇导演处女作《安全的地方》的观众——该片在2022年赢得萨拉热窝的最高奖项及来自洛迦诺的一些奖项——都会无可避免地通过那部电影对自杀的痛苦探讨来过滤他在《小事》中的表演。尽管莱罗蒂奇在他阴沉、消瘦的空洞表情中让人惊讶，并在他进入的每一帧中投下死亡的可怕阴云，但尤里奇和尤里卡·帕维奇奇（该片的改编短篇小说作者）共同撰写的剧本通过大姐安妮卡的视角小心翼翼地保持着整体戏剧的平衡。作为家中的长姐，安妮卡假设起了家长的角色，决定把伊万从低谷中拉出来，但当经济拮据的伊rena试图争取伊万那部分遗产时，她的同情心变得冷淡。与影片悬而未决的气氛相一致，戏剧性的对峙以克制的方式展开，通过手势和目光传达复杂的人际历史——例如，来自评判性的安妮卡的冰冷目光使伊rena崩溃得泪流满面。与《安全的地方》的摄影师马尔科·布尔达合作，尤里奇将这种情感的克制扩展到影片大部分静态的画面和自然光照中，这为家庭的受损住所赋予了一种微暗的惯性。伊万的房间感觉几乎没有空气，他的面孔被阴影遮掩或以模糊的侧脸捕获，而安妮卡明亮、担忧的目光则保持画面的聚焦。影片的缓慢、小规模美感可能对更渴望情节的观众来说难以察觉，尽管以慢电影为导向的发行公司或许应该抓住机会来尝试这部克罗地亚的珍品。同样，影片以一幅令人痛苦的温情的高潮画面回报着耐心——提醒我们有些东西必须改变，而有些则在童年的琥珀中沉淀。