住在《瑞哈特马》中作为拉希德·阿里的祖宅的家庭在印度电影制作人古尔文德·辛格及其剧组首次与他们见面后不久，因药物过量失去了一个儿子。辛格向《综艺》表示：“住在那里的一家人，在我们第一次见面后失去了他们19岁的儿子。当我看到他时，第一反应就是他在吸毒。而他在两个月内因药物过量去世。我还能说些什么呢？作为一名计划在这种情况下拍摄电影的电影人，怎么可能不受影响？你怎么能避免描述这样的事务？”《瑞哈特马》将在第79届洛卡诺电影节的国际竞赛单元首映。这是该部分今年唯一的印度电影，将竞逐该节的最高荣誉——金豹奖。该影片改编自旁遮普作家阿吉特·库尔的短篇故事，围绕当今旁遮普的主题，编织了三条关于流离失所和继承悲痛的叙事。辛格表示，这些素材通过家庭历史直接引起了他的共鸣。他说：“她写了许多主题，流离失所是其中之一，她属于我祖辈那一代人，迁移来自拉合尔或西旁遮普的其他地方到德里。这正是我与她故事的亲近之处。”在记录旁遮普民谣和口述历史三十年后，以及在他的处女作《安海·戈赫雷·达·达恩》在威尼斯首映十五年后，辛格表示，这部电影给了他他所未曾预想到的东西。“我从未经历过分裂，但在1984年德里的激进主义和反锡克暴行期间，我确实感受到了一种创伤，”他说。“坦率地说，这部电影为我提供了一种结束感。我觉得它表达了我对这一分裂土地及其人民所需表达的一切。”影片主演为备受尊敬的印度演员纳赛尔丁·沙阿，他饰演拉希德·阿里，一位在分治之前离开的旁遮普穆斯林男子，在英格兰生活了一辈子后回到他的家乡。沙阿表示，在了解角色的任何细节之前，他就承诺参与这个角色。“我看过并深受古尔文德的电影打动，”沙阿向《综艺》表示。“他的电影感性及对他家乡动荡的看法提出了深刻的见解。我只是认为我想成为这类电影的一部分。”这种信任的飞跃是双向的。辛格说：“我在没有写出剧本的情况下接触了纳赛尔丁，只是在脑海中对拉希德的角色有个模糊的轮廓。他的接受给了我扩展和充实的可能性，我知道他能带来什么样的信念、智慧和魅力。这份责任成了一种想象的飞跃。对我来说，这是一个新的领域。”谈到与沙阿在片场的合作，辛格表示：“我决定最初观察他在镜头前的表现，然后再找出我的方法。但是我一直这么做，几乎不需要指导他，”形容演员如何使用身体、手势和物体的处理将拉希德“转变为他个人的表达。”沙阿并非旁遮普人，也不流利讲当地语言，他说：“我同意我没有旁遮普的热情，也看起来不像旁遮普人。但我认为这有助于将拉希德识别为外来者。我不流利地讲旁遮普语，但通过练习有所帮助。”谈到一个最初自我介绍为神明的角色的模糊性，沙阿补充道：“一个角色不必被扮演他的演员理解。演员不是精神分析师。必须能够感同身受角色的处境。”辛格对长时间的不间断镜头有偏好，这在影片中贯穿，包括建立西玛（Seema）世界的开场镜头。辛格表示：“长镜头带来的不间断时间感，无论是静态镜头还是移动镜头，对我作为观众来说极具吸引力，我的第一直觉是尝试这样做。但有些场景你知道这不现实或甚至不可取，因此必须采用蒙太奇。两者创造了不同的注意质量和存在感。或许生活也是如此。我们的观察和参与方式不断改变。”沙阿补充说：“我喜欢长镜头。这与我的舞台作品非常契合。坦率地说，我不认为舞台表演与电影表演之间有很大区别，如果你在寻找的是事实。”除了祖宅，辛格表示，村庄本身以及那座破败的19世纪学校建筑和无人管理的小巷，在选址勘查期间重塑了叙事。当被问及他如何看待今天的旁遮普时，辛格说：“从缺乏年轻人或我们这一代人的想象力来看是暗淡的，而不是因为缺乏同情心。人们坚持着土地的荣誉和他们所属于的种姓。它给了他们一种虚假的勇气和资格感。而性别话语在村庄中则极为糟糕。难怪如此多年轻女孩选择逃往西方。