《恶灵骑士：燃烧》定于7月10日在影院上映。尽管《恶灵骑士》系列在40多年来一直沿用着简单明了的概念——从被诅咒的书中阅读，唤醒复仇的死人——但观看每部电影在保持忠于山姆·雷米1981年原作的创意精神的同时，能在多大程度上推动这一概念，始终是一种魔术般的体验。雷米的续集在某种程度上设定了一些非常松散的界限，但费德·阿尔瓦雷斯和李·克罗宁的后续作品在将故事改编为更现代的电影语境方面各有不同程度的成功。相比之下，由法国导演塞巴斯蒂安·瓦尼切克执导的《恶灵骑士：燃烧》并没有在讨论中实质性地增加太多内容。一个扩展的序幕将《恶灵骑士：燃烧》的背景设定在《恶灵骑士：崛起》事件后，一对不幸的渔民发现了在恶灵现身时进行户外活动的后果。《燃烧》迅速与一组新角色接轨，角色以爱丽丝（苏赫莉亚·拉库布）为首，她是一名法国外籍人士，正在处理对她虐待丈夫威尔·普莱斯（乔治·普拉尔）最近去世的感受，以及一组努力与爱丽丝共度难关的姻亲。一旦普莱斯一家在家族农场中安顿下来，他们与命运之书《死灵书》的联系开始显现，如果你能相信，他们遭到恶灵的袭击，恶灵试图夺回一家人拥有的一个文物。一旦行动转移到农场，《恶灵骑士：燃烧》便严格遵循其前作青睐的“黎明之前的死亡”结构。围绕爱丽丝内心冲突组织后续的恶灵行动是一个良好的直觉，但这是费德·阿尔瓦雷斯的《恶灵骑士》重启——《燃烧》在基调上最为接近的影片——在挖掘这个主题时更为成功。外化米娅的毒瘾如何摧毁她自己及她所爱之人的方式，借助恶灵来表现——这一层次的主题特异性是雷米从未展现出多大兴趣去挖掘的——使得电影中可怕的暴力与主角之间建立了强烈的联系，二者相辅相成。《恶灵骑士：崛起》的贝丝得知自己怀孕了，并迅速以出奇一致的方式感受到相关的焦虑，具体表现为她的单身妈妈姐姐和她的孩子。在这里，爱丽丝在经历一场可怕的婚姻后面临类似的重大问题，但《恶灵骑士：燃烧》试图围绕这一点来构建其叙事进程，最终显得有些空洞。瓦尼切克和联合编剧佛朗克·伯纳德的剧本常常削弱和模糊角色的个性，使苏赫莉亚·拉库布很难将爱丽丝塑造成超越虐待情境的简化符号。过于夸张的风格选择进一步妨碍了《恶灵骑士：燃烧》的动作与主题之间的内在联系。爱丽丝和威尔之间的打斗切换场景不仅拉伸了对火焰为何在故事中成为如此普遍的主题的解释，即使这些场面短暂，这些跳出普莱斯农场的镜头也损害了恶灵的攻击的节奏。这是一个小问题，但它象征着瓦尼切克与其他更重要的系列支柱的冲突。普莱斯一家恰如其分地落入恐怖类型的框架：威尔的兄弟约瑟夫（亨特·杜汉）作为燃烧中的主要信息传递者，负责提供《死灵书》来源的信息；还有控制欲强的妈妈苏珊，情绪压抑且暴躁的爸爸埃德加，以及智力逐渐衰退但有时极其清醒的奶奶波莉。类型化人物在推动故事上可能是有用的，但在一部《恶灵骑士》电影中，当恶灵与受害者的个性相冲突时，通常会更加令人不安，因此《恶灵骑士：燃烧》对普莱斯一家性格缺陷的超自然强化因此显得有些机械。然而，在所有令人厌恶的恶灵疯狂之中，一部《恶灵骑士》电影通常留有笑声的空间。该系列一直与喜剧之间保持着复杂的关系，因为《恶灵骑士2》以更加顽皮的基调规避了原作的强度，并在1987年重新定义了恐怖喜剧。《恶灵骑士：燃烧》确实偶尔对黑暗幽默有所暗示——特别是通过波莉奶奶，她在这里的表现有点像《恶灵骑士2》中的亨丽埃塔——但瓦尼切克在何时或如何通过引向笑声来缓解紧张局势方面掌握得并不很好，尤其考虑到爱丽丝正面临的黑暗主题。一个场景中，恶灵试图用类似于非常随意的“哦，哦，是的，绝对”来说服波莉屋里有小偷，将恶灵推得有点过于宽泛的喜剧化。然而，瓦尼切克在《恶灵骑士：燃烧》中对震撼的恐怖表现出明显的偏好，在这一点上，他没有让人失望。瓦尼切克特别擅长在狭小空间中设置恶灵行动的时刻，特别是在