《警报奇缘》是1990年代低预算首轮联合播出的代表作，就像大卫·哈塞尔霍夫的胸毛一样自然，定义了那个时代的洛杉矶，足以与O.J.审判和日落大道相提并论。到1999年结束时，它的制作成本已高到无法盈利。但该节目的红色泳裤和泳装于今年3月回到了洛杉矶的救生塔。就像一种濒危的鹈鹕被重新引入其原生栖息地一样，福克斯的重启版本被称赞为该行业故乡的胜利，洛杉矶正经历着制作活动的长期滑坡。加州州长加文·纽瑟姆自豪地表示，该节目回到了“它应在的地方”，州府为此支出了2100万美元。然而，制片人们很快就遇到了障碍。县海滩与港口部门和加州海岸委员会的官员告诉他们，他们不能过夜停车、点火或在沙滩上开车。“我们是救生员节目，”《警报奇缘》的共同创作者格雷格·博南记得他曾说道。“你们什么意思，我们不能在沙滩上开车？”突如其来的，这个节目面临着成为错误符号的风险：此刻，它成了加州复杂法规的受害者。掌权的人——无论是纽瑟姆还是洛杉矶市长卡伦·巴斯——都不希望看到关于“警报奇缘”撤离洛杉矶的头条新闻。当选领导人被召集到福克斯制片厂来调解时，节目掌握了所有的筹码。博南表示：“过了一段时间，你必须与合适的人坐下来，问：‘各位，我们想不想在这里制作这个节目？’”洛杉矶已经是全球娱乐之都100年，而且仍然拥有无与伦比的人才和基础设施集中度。但在全球化时代，国际旅行和沟通变得容易，这个城市正在失去优势。彼得·奥曼斯基一切在洛杉矶的成本都在上升，从劳动力开始，由于高生活成本和复杂的工会协议。其他州和国家也发展了自己的剧组基地，更加考虑制片人的需求，提供更慷慨的激励措施。制片人们还面临着观众的压力，要求他们呈现更加壮观的体验。创造一款高档产品——代价不菲——往往意味着要去海外。这些趋势已经持续了20到30年。但自2022年流媒体泡沫结束以来，美国失去了73,000个制作职位，其中三分之二在洛杉矶，使得外国竞争的问题迅速升温。在混乱的洛杉矶市长竞选中，候选人们围绕“谁让好莱坞失去”展开了激烈争论。在5月的一场辩论中，市议员尼提亚·拉曼指责巴斯未能削减繁文缛节。“《警报奇缘》就是这样的情况，”她说。“市和县没有沟通。” 据报道，现实节目明星斯宾塞·普拉特在上周承认失利时对加州的激励计划忧心忡忡：“甚至马萨诸塞州的税收抵免都比好莱坞更好。”州长候选人们也在争相展示他们能用正确的激励方案复兴这个行业。纽瑟姆将州计划的额度翻倍至2025年的7.5亿美元。似乎每个人都同意这个数字应该更高——也许高很多——而且应该涵盖演员、编剧和制片人的片头薪水。“据我了解，加州的回扣是所有资助电影和电视融资者中收益最少的，”《阿特拉斯娱乐》的共同创始人、电影《奥本海默》和《神奇女侠》的制片人查尔斯·罗文表示。“它的上限太低，并且没有片头费用。”但是，加州所能做的，竞争于81个已将拍摄作为经济发展工具的国家也有限。仅英国在2024年就花费了22亿美元用于电影和电视补贴，而国家激励措施常常在地方回扣的基础上叠加。加州“在这场生死攸关的斗争中没有武器，而现在人们却带着枪来”，民主党州长候选人哈维尔·贝塞拉说，他是纽瑟姆的接班人最有希望的人。在她竞选连任时，巴斯必须在展示城市保持制作能力的信心与为好莱坞争取更多联邦援助之间走钢丝。“我不觉得我们会失去我们的行业，”巴斯说，并指出制片厂和电视网仍在努力应对流媒体革命带来的商业变化。“当这一切平复后，我相信我们可以保持我们的行业。”曾经是遥不可及的梦想，联邦电影补贴的观点现在似乎成为了现实。“为了拯救这个行业，我们需要在税收抵免上竞争，”正在国会努力推动激励法案的加利福尼亚州民主党参议员亚当·希夫表示。“我们的全球影响力很大程度上得益于美国电影和电视。我们不想失去这种软实力。”倡导者们警告说，除非美国对外国补贴作出反应，否则好莱坞有可能沦为底特律，后者因汽车产业衰退而失去了大量工作。