千禧年这一边的流行美国电影典藏中，有几部犯罪喜剧，其中包括斯蒂文·索德伯格的《十一罗汉》三部曲、大卫·O·拉塞尔的《美国骗局》和香农·布莱克的《坏家伙》。十年后，最后一部电影的明星拉塞尔·克劳在德里克·博特的《离开》中担任主角——这部电影大多令人失望，提醒我们这种类型的电影潜在的主题丰富性，以及成功实现这一点的难度。克劳饰演的角色是来自阿尔巴尼亚的夜总会老板曼可·卡帕克，他在开场的旁白中告诉我们，他已经在美国安定快乐地生活了很多年。克劳似乎非常适合用来演绎那些带有浓重口音、让人不安的东欧罪犯的老套角色：他的魅力之下潜藏的暴力怒火已经在博特的前一部导演作品——2020年的公路怒火惊悚片《失控》中得到了很好的应用。然而，在这部电影中，玩笑之处在于外表可能会欺骗——或者更准确地说，试图表现得像电影中的角色是一种鲁莽而不明智的行为。在影片开头，曼可在与女友桑妮（特蕾莎·帕尔默）发生性关系时突发心脏病，但出乎电影类型和角色的预期，他完全愿意放慢脚步，改变饮食习惯，并把夜总会卖掉，与爱人一同在某个热带岛屿上退休。尽管他多年来一直为卡特尔洗钱，但他并不是托尼·蒙大拿，没有贪婪地攀登到食物链的顶端，并毫不留情地干掉竞争对手；因为这非常违背美国犯罪电影的惊恐、道德化的修辞，某些人可能会将他轻松处理账外资金的方式视为非常欧洲化。因此，这个角色更倾向于展现克劳的良好性格，冷静的商人是混乱风暴的宁静眼睛。当曼可在去银行存现金的路上被一名蒙面劫匪抢劫时，他只是从自己的现金储蓄——即应急基金——中取出钱，以确保卡特尔能收到他们应得的款项。他没有惊慌，但其他人却都慌了，而他真正的问题也由此开始：卡特尔担心受到负面关注，恐惧的员工开始表现得与平时不一样，而当曼可再次被同一名蒙面人抢劫时，事情变得更加升级。对于电影制片人而言，因绝望、无能、误解和纯粹的霉运而引发并进一步推动情节的犯罪故事构成了挑战。陷入暴力的严肃性与失败和无能的喜剧之间，大多数导演都会通过极度黑暗的幽默找到解脱。这对博特来说并不是一种选择，他的电影在最佳时刻以令人耳目一新的良好基调和对人性积极的看法为特征。曼可在第一次抢劫后，仅仅是勉强开始携带枪支，担心这样做只会导致更多暴力。当他注意到员工在工作时吸食可卡因，他只是训斥对方，没有威胁造成身体伤害。当卡特尔老板的年轻亲戚强迫他与她一起上车时，他成功地缓和了局势。然而，这种暴力犯罪故事的期望与主角基本人性之间的意外摩擦，要求有惊人的技巧才能建立一致的基调和情绪。拍摄手法并没有《失控》中那些让人印象深刻的视觉风格，甚至显得平淡无奇，《离开》在无趣、粗俗的幽默和不太寻常但平淡的真诚之间笨拙地摇摆。大多数喜剧都在提炼角色们滑稽的尝试以适应犯罪电影的原型，但更多的时候，这只会突显出电影未能满足其类型的标准。当亚伦·保罗的杰夫试图进行可疑存款时，银行出纳员（由妮娜·多布列夫饰演）要求参与交易，这种新黑色电影的转折似乎暗示着一个充满各种奇特小怪物的丰富电影世界。然而，显然没有任何演员的过错，这一变化更像是个不切实际的延展，是一种廉价的方式，引入更多混乱。卢克·埃文斯那位穿着华丽的夜总会买家的滑稽形象，与电影的整体色调格格不入。在短期的院线放映后，《离开》由于克劳的存在以及犯罪喜剧的普遍受欢迎程度和相对匮乏，应该能很容易找到观众。但尽管它的叙事和主题设定颇具吸引力，这部电影节奏缓慢，拍摄手法平淡，使其未能完全成为一部偶尔承诺拥有金色内心的荒诞闹剧。