弗朗索瓦·皮卡尔很高兴欢迎历史学家、曼彻斯特大学现代历史教授、《大屠杀历史评论》主编以及巴黎大屠杀纪念馆摄影展的策展人之一让-马克·德雷福斯博士，该展览突显了98张之前未知的照片，这些照片记录了1941年5月14日在巴黎对外国犹太人的围捕。这是近年来大屠杀史学中最重要的视觉揭示之一，这些图像捕捉到德雷福斯博士所称的“对历史和我们记忆的真正发现”，几乎逐分钟地记录了一个被遗忘的先兆，早于1942年7月臭名昭著的维尔迪赫围捕。这些照片是由哈里·克罗纳拍摄的，他是一名德国和犹太人混血的摄影师，受雇于德国国防军的宣传机构。然而，这些图像超越了宣传。它们并没有庆祝国家权力，而是揭示了在迫害面前的脆弱、悲伤、困惑和人类尊严。德雷福斯指出，“你看到了一种人性之美，你看到了一种人类的同情心”，并且指出“在占领时期，没有一张照片，也就是这98张照片，被使用过”。在整个收藏的中心，矗立着一幅如今已成为标志性图像的画面：一名被召唤的犹太人与他的伴侣之间的告别之吻。对德雷福斯来说，这张照片尤其令人难忘，因为它让人联想起罗贝尔·杜瓦诺的浪漫巴黎著名影像，同时又颠覆了它的意义。在这里，这吻并不是年轻爱情的象征，而是即将分离、驱逐和必然死亡的象征。这些照片还揭示了迫害的机制。德雷福斯将此次围捕描述为“一场陷阱”，它是由阿道夫·艾希曼在巴黎的代表西奥多·丹内克精心组织的。受害者在身份检查的幌子下被召唤，结果发现“他们一旦被（围捕）到运动馆……就无法出去”。这些图像记录了欺骗及其人类后果：伴侣带着行李返回、孩子陪伴母亲，以及法国警察执行德国命令。除了情感力量，这些照片还挑战了集体记忆。尽管维尔迪赫围捕在法国已经成为大屠杀纪念的国家象征，但1941年5月的行动在公共意识中依然很少被提及。这些图像恢复了对那一遗忘事件的可见性，同时提供了占领和合作层次的稀有视觉证据。正如德雷福斯所言，“你看到德国人在指挥，你看到法国警察管理员……遵守并服从命令。”使这一收藏变得不寻常的正是它被用作宣传无效的原因。德雷福斯总结道，克罗纳是一位“伟大的摄影师”，因为“他展示了不该被展示的东西”：那些被排斥、驱逐和死亡机器瞄准的人们的人性。