出生于冰岛、现居美国的制片人西古尔约恩·“乔尼”·西赫瓦特森拥有一份令人印象深刻的履历：大卫·林奇的戛纳金棕榈奖获奖影片《心灵野兽》，朱利安·施纳贝尔的《巴斯基亚》，凯瑟琳·毕格罗的《水的重量》，以及包括《双峰》和《比佛利山庄 90210》在内的音乐视频和系列剧。本周，创立于1986年的宣传电影公司联合创始人西赫瓦特森将回到第79届洛卡诺电影节，在周四晚上于大广场接受雷蒙多·雷佐尼科奖。该奖项以1981年至1999年担任洛卡诺主席的雷佐尼科命名。在前往瑞士之前，西赫瓦特森在接受《好莱坞报道》的采访时谈到他重返洛卡诺的兴奋之情，他对电影节整体发展的看法，以及他为何认为自己的作品不属于他所说的“封闭系统” Netflix。西赫瓦特森以前曾访问洛卡诺，并因其更具冒险性和不可预测的策展而保持着喜爱。“这个电影节不仅仅专注于竞赛中的影片，”他说。“一切都改变了。当《心灵野兽》在戛纳获奖（1990年）时，这是一个平台，让这种不寻常的电影得以展示。而现在，我们真的不知道戛纳现在是什么了。他们为谁服务？他们的愿景是什么？这和洛卡诺是截然不同的电影节。”他补充道，与更大的电影节不同，洛卡诺“从未对明星、竞赛或任何其他方面有着强烈的追求。”他认为这种灵活性将使得洛卡诺更具竞争力：“我爱洛卡诺。我认为其他一些电影节已经成为自己成功的囚徒，并且随着商业的变化而发生了改变。我认为像洛卡诺这样的较小电影节，它们的知名度稍低，对电影采取不同的方法，会表现得更好。” 关于人工智能对产业的影响，在好莱坞及其他地区，人工智能是一个热议的话题，那么这位制片人对这项技术在电影产业上可能产生的影响有什么看法呢？“我认为人工智能实际上会在许多方面提供帮助，但我并不认为人工智能电影会改变任何事情，因为最终，电影是关于人、关于故事的，”西赫瓦特森告诉《好莱坞报道》。“我看到它在一些项目上能发挥作用。对于新的《奥德赛》，克里斯托弗·诺兰没有使用人工智能是有原因的——因为他不想让人们感到这是人工智能。我听说新的[真人版]《海洋奇缘》，那个迪士尼电影，感觉就像是人工智能电影，尽管它使用了真实角色[和 CGI]。”他的最终结论是：“我认为这是把双刃剑，但人工智能会提供帮助。它就像任何强大的工具，比如原子弹，关键在于你怎么使用它，或者你是否决定使用它。我认为许多电影制片人会选择不使用人工智能，因为他们不需要。但是其他人会使用。它会改变电影的发展方向吗？不会。我认为它会更多地改变电视。” 关于 Netflix 和“封闭系统”，西赫瓦特森对当前电视的状态并不乐观，主要是因为流媒体——而且他明确区分了电影和 Netflix 制作的作品。“有些东西是 Netflix 称之为电影的。我不认为它们是电影，”他说。“我称它们为 Netflix 电影。那与电影有很大的不同。”他进一步阐述：“大多数 Netflix 制作的东西并没有非常深刻的意义，它们本身也不应该有。制作这些大型 Netflix 电影仍然需要大量技能，但他们并不指望它们有长久的生命，而且它们只在一个封闭系统内放映。这就是 Netflix 系统，所以 Netflix 只是在为一个封闭系统制作东西，而我所制作的每样东西，甚至包括音乐视频，都是为一个任何人都可以接触的开放系统。”他说，区别在于分发：“区别在于 Netflix 甚至不向其他任何人出售他们的产品，除了 Netflix。因此，他们创造了适合被称作 Netflix 的这个盒子的语言，他们非常成功，包括一些动画和儿童内容。尽管 Netflix 正在变化，但这并不改变 Netflix 电影只适合在 Netflix 盒子里的事实。例如，它不适合在 IMAX 电影院放映……当你为如此庞大的观众制作时，你自动要求更少的复杂性。”考虑到这一切，别指望西赫瓦特森在不久的将来制作 Netflix 的片子。“我不这么认为，”他说。“我认为这不是我的风格。我觉得我不在 Netflix 的宇宙里。”不过，他还是对这家流媒体平台的贡献给予了肯定。“我认为其他人[为其制作内容]是非常棒的。这是非常好的，Netflix 改变了商业，”他说。“我认为 Netflix 做得好的地方是让其他国家的人有机会用不同语言、在不同文化中制作材料。我认为这是 Netflix 所做的最大贡献。