2026年7月1日 — 下午3:55 八年前，在悉尼歌剧院馆长任期的中期，路易丝·赫龙遭到了曾经的商业电波指挥官艾伦·琼斯的严厉批评。琼斯反复呼吁她辞职，公开指责她拒绝将《珠峰》赛马的宣传材料直接投影到悉尼歌剧院的帆布上。“你觉得你是谁？”琼斯反复问赫龙。“你不拥有歌剧院。” 在担任悉尼歌剧院馆长的14年后，路易丝·赫龙即将离任。赫龙将在8月6日正式卸任，这正好是她首次担任这一职位的14周年纪念日。她在周三下午向员工宣布了离职消息，标志着一个塑造和改变这一世界上最著名表演艺术场所的时代的结束。赫龙将从9月起担任悉尼大学副校长的研究员。在她的14年任期内，赫龙成功从新南威尔士州政府获得了3亿澳元的巨额资金用于一项大规模的更新计划，抵制了将在歌剧院上放置企业标识的提议，尽管有一小部分附近居民抱怨，她仍在前庭编排乐队，并明确优先考虑将歌剧院建设为“每个人的场所”。但正是那场争论和她为保护歌剧院不受赛马利益影响而做出的努力首次在公众心中定义了她。“奇怪的是，我对与艾伦·琼斯的对话表示感激，”她回忆道。“这是一个让人们展示他们对歌剧院有多关心的机会，次日便有5000人签署了在线请愿。人们做了一些疯狂的事情，在大桥上架设巨型灯光以阻挡投影。这显示了人们对歌剧院的热爱以及对其保护的支持。”赫龙虽然输掉了这场战斗，但赢得了这场战争：2018年，《珠峰》赛马的障碍标识和奖杯被投影到歌剧院的帆布上。赫龙的离任将引发对其继任者的国际搜索，澳大利亚人很可能会出现在任何猎头的名单上，包括在布里斯班和墨尔本运营相应表演艺术中心的瑞秋·希利和卡伦·奎因兰，以及负责悉尼组织的费尔格斯·莱宁汉（运输车间）、安妮·邓（悉尼剧院公司）、金·麦凯（澳大利亚博物馆）、芭芭拉·摩尔（悉尼双年展）和丽莎·哈维拉（能源博物馆）。澳大利亚芭蕾舞团的执行董事克莱尔·斯宾塞和国家电影与声音档案馆的帕特里克·麦金泰尔（曾担任悉尼剧院公司的执行董事超过11年）也可能被考虑。在内部，凯亚·布隆丁将在赫龙离任期间代理她的职位，直到今年晚些时候任命新任继任者。布隆丁在赫龙最近进行的六个月休假期间曾暂时担任过她的角色，也可能是一个有竞争力的候选人。赫龙曾是明特埃利森事务所的合伙人和贝尔沃尔街剧院的主席，2012年被任命为首席执行官，当时没有任何艺术公司管理经验，也没有资金可寻以用于长期呼吁的工程。“这是一个巨大的学习曲线，”她说。“当时我完全不为人知，不在任何人的视野内，我认为这一点很重要——人们是可以崛起的。这就是领导力的事情，对吧？如果你给人们提供正确的环境，以及正确的信念和正确的工具，他们往往会超出自己和他人的期望。”在她的任期内，她监督了自1973年歌剧院开幕以来最大和最具变革性的建筑工程。这一更新触及了建筑的每一个角落，并向公众开放了新的空间——取消了前庭的车辆，建立了新的创意中心，并对音乐厅进行了声学改造，将其甜甜圈形的声音反射器更换为声学花瓣，同时改善了行动不便访客的无障碍通道。在赫龙的领导下，歌剧院庆祝其40周年和为期一年的50周年庆典，她从不浪费机会，利用这两个生日作为获取资本资金和巩固霍恩·乌特宗创作作为澳大利亚最受欢迎建筑的手段。赫龙因其韧性和动力而闻名，为这一世界著名的遗产建筑留下了强大的文化保护和遗产维护的遗产。面对艾伦·琼斯的质询，她丝毫不受影响，即使时任首席部长格拉迪斯·贝雷吉克连在此后命令投影数字和颜色，但不包括《珠峰》标志和马的名称。为了应对这场风暴，第二年赛事的跑道和号码被投影到港湾大桥上。“这很难说，但我没有意识到这是一次不好的对话，”她说。“在律师事务所和投资银行当女性——这并不算什么不寻常的事情。你必须为自己的信念挺身而出。”