当《青少年性与死亡在迷雾营地》导演珍·肖恩布伦描述小死亡（杰克·海文）屠杀整个夏令营的血腥一镜拍摄序列的构想时——这段画面伴随着1996年Counting Crows的摇滚抒情曲《漫长的十二月》——他们表示这应当让人感觉像一部迈克尔·贝的电影。“这是电影中唯一一部分没有肮脏老旧底片质感，”摄影师埃里克·岳告诉《综艺》。 “它应该感觉酷，并不是另一时代的语言，所以我们在此基础上进行构建。”在《青少年性与死亡在迷雾营地》中，一位年轻的酷儿电影制作人（汉娜·埃因班德）前往一位隐居的电影明星（吉莉安·安德森）的木屋，试图说服她通过翻拍《迷雾营地》来重振她的职业生涯，而这部电影在影片的世界中，是一个独立的“十三号星期五”风格的杀戮系列。血腥得令人毛骨悚然的序列大约出现在影片的中途，翻转了我们之前所看到的一切。它包含了一系列隐秘的切换，将营地的海滨到辅导员的休息室三个地点融合在一起。每个节拍都精准地与《漫长的十二月》协调，包括每当歌词落在 “好莱坞” 一词时，小死亡刺杀人。由于肖恩布伦能够在制作早期获得这首歌的版权，制作组有大量时间来协调这个电影中最雄心勃勃的序列。制作组使用iPhone稳定器进行练习，标记出每个节拍发生的位置。“珍无疑是流行文化再现及酷炫、震撼结合的高手，拥有非常深厚的电影爱好者背景，”剪辑师格雷厄姆·梅森说。岳之前在《我看到了电视的光辉》工作过，与肖恩布伦紧密合作，为这个序列绘制了超过100小时的故事板。虽然其中许多是通过实践完成的，但这个序列还需要来自位于北温哥华的Niche公司的大量视觉特效——特别是为了增强血液和爆炸身体的表现。“珍会把它描述为扎克·施耐德‘300’那种血，”岳说。 “这些血液的设计旨在让人感到顽皮。这不是那种让你反胃的东西，就像，‘哦，这太真实了。’每个组成部分都很有趣，包括雪，这并不一定贴近现实。所有的一切都被强化。”影片中唯一的16毫米镜头是比利（安德森）直接看着镜头，随后影片闪烁而切换到小死亡的独白。岳解释说，制作组租用了Bolex相机以在这一重要序列前获取这一额外的“提升”。“我们几乎感到是某种东西被逆转了。”海文需要进行大量特技工作；在跳舞时，他们必须穿戴一个重型支架，上面连接着一台小型35毫米相机。“所以每次我们拍摄时，都需要重新装填，这对杰克来说实际上是一种身体上的负担，”岳说，并解释说大约需要七到八次拍摄才能完成这一类似芭蕾的序列。海文也出演过《我看到了电视的光辉》，他说肖恩布伦“知道”小死亡就在他们内心深处。“他们知道我可以代表这一非常特定的角色体验，这是一种生活在非人类状态下但却是这种纯粹表现的人，”海文说。“珍知道我作为表演者是非常可变的，并且我可以将我的身体变化成角色。我们说我是他们可以变形的生物。”这段舞蹈由特技协调员玛雅·阿罗编排。“特技演员们在相机转向时撞向墙壁，摔倒在地。所以这是一场非常紧凑的编排芭蕾，”海文说。“然后珍在最后的时刻工作中加入了小死亡的眼神和一些性感的血迹涂抹在脸上的场面，”海文补充道。“天哪，那是他最喜欢的事情！”除了在家中用长矛练习以确保杀手动作的精准外，海文还向肖恩布伦发送了不同的小死亡走路视频选项。“作为一个人，我身材相对小，所以需要有些威慑力。最后变成了迈克尔·迈尔斯和《终结者》的结合，静止中兼具不可动摇的力量。所以我在这方面有了那种词汇，”海文说。《青少年性与死亡在迷雾营地》作为一部电影，探讨了“迷雾营地”杀戮宇宙的遗产以及它如何与酷儿观众，主要是克里斯（埃因班德）产生共鸣。因此，小死亡序列尤其值得注意，因为它突然迫使观众面对特许经营恶棍的视角。岳解释说：“这就是一个具体的例子，我们看到小死亡，进入他的头盔，现在我们成为小死亡的视角，然后我们从身体里出来进行观看。在最后，我们几乎感觉相机在某种程度上被刺中了。”他称赞海文的表演，补充道：“在影片的很大一部分中，杰克都戴着头盔，我们看不到他们的脸。但他们所带来的肢体表现是如此独特。”在主题上，这个序列也涉及到识别。