‘语音邮件’是否是出现于浪漫喜剧标题中的最少浪漫词汇？毫无疑问，它是最接近的。但将其视为一个合适的警告，因为《给伊莎贝尔的语音邮件》也不是特别浪漫，尽管它投入了许多热情洋溢的努力来证明相反。编剧兼导演莉娅·麦肯德里克早早就让影片面临挑战，将吸引人的主演组合在一起，通过一个可爱得不能再可爱的相遇。年轻女孩因其姐姐去世而悲痛，继续给已故姐姐留语音邮件作为应对策略，而她并不知道她姐姐的号码已经被重新分配给一个在另一个城市的陌生人；在聆听这些语音邮件后，他迅速坠入爱河。这个故事的开端就像是《西雅图不眠夜》，但涉及了更多的界限侵犯，对于一个希望以幸福、惆怅的叹息结束的故事来说，这种开端相当令人毛骨悚然。尽管它在其他方面精心调校的甜蜜，《给伊莎贝尔的语音邮件》却未能达到那个结局。这是个遗憾，因为佐伊·德奇和尼克·罗宾逊——这两位在年龄、类型资历和可爱程度上都相似的可靠好演员——付出了一切努力来让你相信：当他们的角色经过必要的第三幕分离，最终让过去的事过去，亲吻时，你真的想为他们感到高兴。但是，你却无法忘记那些令人不安的语音邮件的事。无论你在这些不和谐的转折中分心，影片会迅速直接提醒你它应该让你联想到其他哪些电影。当韦斯（罗宾逊）第一次向他的朋友（哈里·肖姆·朱尼尔和麦肯德里克本人）讲述他的电话跟踪时，他们明确告诉他：“汤姆·汉克斯是美国的甜心，而你不是汤姆·汉克斯。”（即使是汉克斯也能安然度过吗？值得商榷。）不久之后，心醉神迷的吉尔（德奇）大声说她觉得自己像梅格·瑞恩。在故事开头，当她勇敢的小妹妹伊莎贝尔（西亚拉·布拉沃）面临绝望的癌症诊断时，她微笑着说：“这不是《在记忆中漫步》。”而且的确如此，尽管《给伊莎贝尔的语音邮件》雄心勃勃地将一些末期疾病的哭泣元素巧妙地融入到活泼的浪漫喜剧公式中。姐妹之间忠诚的关系，实际上是麦肯德里克剧本中最可信和感人的元素，即使在伊莎贝尔早早离开后，也赋予了故事一些真诚的情感重担——让德奇独自维持这种联系，通过吉尔频繁、冗长的对话和悲伤单向的留言，这是一种复杂的手法，女演员让这一切看起来亲切自然。吉尔肯定有很多话要说：作为一名烹饪学校毕业生，她目前在旧金山为一个虐待而自负的餐饮老板（尼克·奥弗曼，带着故意的假法语口音）工作，也有过糟糕的约会经历，包括她那平庸的同事亚瑟（卢卡斯·盖奇）和有魅力的播客主持人泰勒（托比·桑德曼）。事业、爱情生活和自我都处于崩溃中：如果能有人听她倾诉就好了。然而，有人可以如此。同样心碎的奥斯汀房地产经纪人韦斯起初将她重新转发的留言当作一种有趣的好奇心来听，但他发现自己逐渐对她的困境产生了兴趣。没多久，他就在Instagram上查找她，并预订了去旧金山的航班，以便制造一次人为自发的见面。虽然这让她心动，但未必对我们如此。罗宾逊（《爱，西蒙》）表现出一种迷人的小狗特质，他在这里把这种特质调至最大，但这并没有减轻韦斯显得极其控制的行为——反而让这一切看起来更为疯狂。你完全能体会到，当吉尔最终不可避免地发现她看似浪漫运气背后的真相时，那种受伤的后果。 （如果没有明显的手机铃声，这个类型在21世纪会在哪里？）想要从那样的事情中恢复过来是个更难以接受的买卖。然而，这对明星组合却激发了足够的火花，让你希望事态不同。德奇在2018年引领了第一部真正走红的Netflix浪漫喜剧《设定计划》，作为表演者，她的直接诚恳足以抵消吉尔身上那些古怪的特质；罗宾逊与她的活泼而又恰如其分的恼人能量互相匹配。麦肯德里克的导演手法流畅而活泼，即便影片中频繁和明显的音乐插入——泰勒·斯威夫特的《马乔里》，其“死去的事物不会消失”的副歌被应用得相当直白，尽管它比本森·博恩的“美好事物”更受欢迎——却只是给整部片子增加了一种算法的特质。尽管如此，任何让角色们不断投入到罗宾的《我独自跳舞》中，并且温暖而有趣地跳得不那么好的电影都不乏真实的时刻。