自从最后一部由约翰·卡朋特执导的电影以来已经过去了16年，而他自己制作的视觉项目的配乐也已经有25年之久。这种状态在本周发生了变化，《大教堂》于周二（8月4日）作为图形小说发布，并于周五（8月7日）作为原声带专辑推出。受到几年前卡朋特梦到的奇怪详细梦境的启发，《约翰·卡朋特的《大教堂》》讲述了三名警察调查员深入一个恶魔般的地下世界，寻找在一座废弃教堂里被残忍谋杀的警察的答案。为了配合他的首部图形小说（自2010年电影《病房》以来，这位传奇导演的首个新视觉项目），卡朋特与他的长期音乐合作者——他儿子科迪·卡朋特和他的教子丹尼尔·戴维斯一同走进了录音室。三人的之前作品（四部备受赞誉的《失落主题》系列以及四部其他导演的电影原声带）往往阴郁且极简，但《大教堂》专辑则全力以赴，发现卡朋特、科迪和戴维斯一起酝酿出雷鸣般的重金属吉他旋律，以配合书中地狱般生动的意象。该图形小说与他的妻子、长期创意合作伙伴以及出版社《风暴国王漫画》的创始人桑迪·金，以及作家肖恩·索布扎克合作创建，插图由费德里科·德·卢卡和路易斯·瓜拉尼亚完成，色彩由西安·曼德雷克负责，字母由马歇尔·迪伦设计——这本图形小说作为一部令人痛心的叙事作品独立存在。但多亏了《大教堂》专辑（在圣骨唱片发行），该项目成为了一种引人入胜的视听体验——并为这位恐怖偶像的粉丝提供了多年来我们所能得到的最接近新约翰·卡朋特电影的体验。《比尔博新闻网》与约翰·卡朋特和丹尼尔·戴维斯（后者在Zoom通话时恰巧站在布鲁塞尔的一座哥特式大教堂前）进行了交谈，以了解该项目的梦幻起源，卡朋特是否认为自己是重金属迷，以及如今这位传奇人物的生活是怎样的。约翰，我听说这个概念是从梦中得来的。你的梦总是那么可怕吗？约翰·卡朋特：不，梦并不总是这样。这只是一个叙事梦，我并没有太多这样的梦。我通常做一些挫折的梦——我在导演，有人不听我的，时间却在流逝。我迷失在某处。但这个梦真的很复杂，它的故事大部分借鉴了希腊神话，但仍然是个故事。我醒来时感到震惊，告诉了丹尼尔和科迪，我们决定做一张专辑。当你第一次听说这个梦时，你有什么想法，丹尼尔？戴维斯：正如约翰所说，梦境是如此生动，我们觉得“我们必须为此做音乐”。随着约翰给我们讲述故事，那些图像唤起了某种感觉，并使我们想到了一种特定的声音。我们就这样开始了，随后不断演变。那么，图形小说的元素是什么时候加入的？戴维斯：那是后来发生的。约翰有这个故事的大纲，我们就是围绕这个大纲开始作曲的。卡朋特：在我头脑中最初是个做图形小说的想法，因为我的妻子是一个漫画公司的编辑和出版人【风暴国王漫画】。所以我想，或许可以这样做。完成专辑后不久才开始写——总的来说，是去年，他们才开始写。我的妻子桑迪和肖恩扩展了很多人物描写和许多情节——比我想象的多，因为我仅仅有一个大纲。图形小说更深入。这个专辑的摇滚风格在某种程度上比你之前做的东西更加激烈。它是从那种重金属氛围开始的吗？戴维斯：随着约翰描述故事中的这些情节，似乎很自然就会融入重吉他、大鼓和合唱。我们所做的一切都是基于感觉，这种感觉让我们觉得没问题。我们每个人都会为不同的场景带来不同的草图，然后共同工作。所有的创作都以故事为基础。这个故事引导我们继续创造出这样一张更重的摇滚专辑。你们是即兴创作，然后再去弄清楚，“好吧，我们这是一首歌”吗？戴维斯：对，有点像。在《地下之主》上，约翰会说，“嘿，我们需要为这个故事中的主要情节部分——与那个恶魔形象的战斗，写一个重的旋律。”然后他会简要草拟出一个旋律，我们就从那里开始构建。金属感也是合理的，因为这是一个大教堂，并且有很多天主教的意象看似是金属的，有剥了皮的圣人的雕像，那种东西。卡朋特：我想也是。在音乐的品味方面，你们两位是重金属迷吗，还是它仅仅是你们听的音乐的一部分？卡朋特：这是人类丰富的华美的一部分，一些部分是金属的。我喜欢金属乐队Metallica。《黑色专辑》对我来说可能是个高峰。我不是