在《天堂》的几场戏中，沙伊琳·伍德利确立了自己作为一个能够在短时间内表现出整个生命的人：一个关心女儿的医学生，一个孤独面对末日的格雷斯兰导游，在入侵者侵入她的空间之前，这可能是新社区的开始或她道路的暴力终结。这只是丹·福格尔曼后末日政治惊悚剧第二季中安妮·克莱弧线的开始。伍德利说，演员得到如此广泛的剧本并不多。“这是我思考了很多的事情，”她说。“通常角色是为了支持情节和故事而写的。我认为丹·福格尔曼的特别之处在于，故事几乎是为了支持角色而写的。”虽然本季的开幕集只有一个小时，但她透露，还有另一集中她与一幅埃尔维斯·普雷斯利的相框图像对戏。“那里有很多发挥的空间，”她说。“这几乎感觉像是戏剧。”在这里，伍德利解读了她的表演，向我们更新了她即将上映的珍妮斯·乔普林传记片的情况，并透露了为什么她渴望在《大小谎言》第三次回归，距离上一个篇章已近十年。DEADLINE：你在《天堂》中的准备过程是怎样的？沙伊琳·伍德利：我被聘用后大约八九天就进入拍摄，根本没有太多时间准备。我到达后，我就问：“嘿，大家觉得安妮和墙上埃尔维斯的相框照片有关系怎么样？”他们说：“很好，我们试试。”有很多剪辑时所删除的蒙太奇序列，单纯因为时间的关系。但在拍摄过程中，有一种探索的游乐场，可以通过静物进行反应，而不是与另一个演员甚至动物这样的具有移动和呼吸的事物反应。在安妮的故事线中，至少在前半部分，她唯一需要反应的就是她的环境和自己的想法。沙伊琳·伍德利在《天堂》第2季第1集“格雷斯兰”中的安妮，迪士尼/塞尔·巴福DEADLINE：我之前看过第一集，记得你孤独了很长一段时间，但实际上没有多少场景只是你一个人。尽管如此，这样的表演是否对你有帮助？伍德利：这非常有帮助。有趣的是，当我想到它时，我认为整个第一集只是安妮和埃尔维斯，但实际上不是，因为确实是安妮和盖尔（安吉尔·拉凯塔·摩尔），以及安妮和林克（托马斯·多赫提）和随着林克到来的其他男人。开头之所以如此有帮助是因为安妮没有太多时间去思考自己。在拍摄的时候，我思考的是，如何才能在孤独中保持理智？人类花费如此长的时间处于孤独中而没有其他人的声音是非常罕见的，甚至是隔壁邻居或隔壁城镇的声音。我找到接近她的“入口”的方式是通过那些未进入最终剪辑的场景中我们创造的表演——在只有自己的情况下，如何自我娱乐。我只想尽可能诚实。令人挑战的是，我还没有生育，也还没有死亡。因此有两个东西是我实际上无法关系到的，只能假装。当假装发生时，我认为在那个空间中很容易找到虚假的时刻。DEADLINE：当你答应参加这个项目时，你是否希望有更多的准备时间？伍德利：我是个变色龙。当我开始项目时，导演通常会问，“你的过程是什么？你喜欢和不喜欢什么？”我认为因为我从小就开始演戏，那时并不是智力上的，而只是有趣和本能的，这就是我对待一切的方式。没有任何部分我希望我有更多时间去准备。我只是把它当作一个新的挑战和一个灵活新肌肉的新机会。而通过这种方式，它需要比我过去更需要更多的存在感，因为我过去的表演似乎更具知识化。此外，我刚刚在百老汇完成了一场戏剧，我想在经历了这个，所有系统都是同时运行的，你需要连续90分钟保持注意当我到达《天堂》的拍摄现场时，我的大脑仍在以这种需要注意360度环境的戏剧模式运作。DEADLINE：安妮有很多版本。有医学院的安妮、格雷斯兰的安妮、末日的安妮。这一切都在剧本上吗？你是如何认识到她不同的自信水平的？伍德利：这是团队的努力。我总是认为建立一个角色是团队的努力。它需要我自己、导演、编剧和其他演员的关注——甚至是餐饮供应商的情绪。