导演清楚地传达了战争的代价以及对权力的嗜血追求。克里斯托弗·诺兰对《奥德赛》的优秀改编有很多值得称道之处，但尽管网上有相反的传言，这部作品绝对不是“觉醒”的。任何改编西方文学基础文本的人都冒着被指责的风险；荷马的史诗诗歌是如此重要，故事在口头传统中经过几个世纪的精心雕琢才最终被记录下来。但在上映前，网上的反应者首领——世界上最富有的人对这部电影的反应真是可笑。是的，导演无疑知道他因为让露皮塔·尼永奥饰演特洛伊的海伦，以及让跨性别演员艾略特·佩奇饰演奥德修斯忠实的士兵而会受到一些压力。让我们把关于神话人物的无聊文化战争搁置一旁——实际上，马特·达蒙饰演的美国人奥比——那灵巧的希腊水手，何以不引起抗议呢？相反，让我们讲讲诺兰所塑造的反战史诗，以及对我们时代文明崩溃危险的有力警示。结合《奥本海默》来看，诺兰显然在心中盘算着末日。故事应该为大家所熟知：奥德修斯在特洛伊战斗十年后，必须回到被来袭客人围困在家中的妻子和儿子身边。不幸的是，奥德修斯和他的手下在归途中刺瞎了海神波塞冬的怪物之子——独眼巨人。这使他招致了众神的愤怒。在接下来的十年里，他在黑暗的酒红色海洋中航行，面对着怪物、女巫和半神，无助而迷失。诺兰将这第一冒险故事生动地讲述出来，展现了他一贯以来作为动作导演的才华，但这部电影后半段令人毛骨悚然的回忆——特洛伊的陨落，向我们生动呈现了诺兰真正的主题：暴力的可怕代价，无论是对个人还是对社会。如马特·达蒙所饰演的奥德修斯在特洛伊陨落后警告的那般，他们所生活的“青铜时代”即将结束，这是对这些人所知的文明的终结。尽管《奥德赛》的神话性特征明显，但故事中这一方面似乎有其历史依据。公元前1200年，历史上特洛伊的陨落后，东地中海所有文明随后崩溃。神秘的海民族开始进行劫掠，随之而来的大规模破坏使希腊、土耳其和叙利亚以至埃及横扫一片火和血的轨迹。那场大屠杀之后是持续数百年的黑暗时代。作者埃里克·H·克莱因的精彩著作《公元前1177年：文明崩溃之年》讨论了这一大灾难发生的所有不同理论。克莱因深入探讨了海民族的战争、气候变化的影响、灾难性的贸易战争、新移民的涌入，以及内部叛乱等一系列因素，这些都动摇了整个地区。编辑推荐 这些问题在今天无疑也是时下热点。我敢打赌诺兰读过克莱因的书；他无疑熟悉导致青铜时代崩溃的冲突因素。在攻陷城市时的暴力混乱和屠杀情景是电影中最令人痛心的对人类血腥欲望和大火焚烧的展示。这并不是因为它们特别血腥，而是因为马特·达蒙眼中的恐怖让观众深信相应的代价。奥德修斯清楚，希腊人所做的一切都无法撤回。最终，我们发现他在城市燃烧时所亲历和所作的一切都在不断纠缠着他。毕竟，是奥德修斯构思并建造了那匹木马——终极的背叛，一个毁灭的礼物。奥德修斯的内疚和恐怖贯穿全片，在他漫长的归途中时常困扰着他。神圣的幻影追随着生者游走世界。荷马的两部伟大史诗——《奥德赛》和《伊利亚特》——在两千多年来一直激励着我们。它们不断被解读、翻译和重述，今后也将继续如此。诺兰的版本正是我们现在所需要的。它是对我们选择后果的严厉警示，表明了责任最终所在。如果这不是小写的保守主义，和软弱身份政治的对立，我不知道还有什么。 相关内容 诺兰为这部电影所设想到的意外结局让我想起了另一部从荷马的深厚根基中成长起来的伟大作品，爱尔兰诗人西默斯·希尼的经典《特洛伊的疗愈》。以下这些段落尤其在国内外动荡时期传递出重要的信息：人类遭受痛苦，他们相互折磨，他们受伤并变得坚硬。没有诗歌、戏剧或歌曲可以完全弥补一个遭受之苦的错误。 历史告诉我们，别抱希望 在此生之际。但在一生中，也有一次期待已久的潮汐正义的浪潮可以涌起， 希望和历史可以谐韵。 所以希望在复仇的那一边会有一次伟大的海洋变迁。 相信那遥远的彼岸 有望从此到达。 相信奇迹和疗愈。