在技术公司 Anthropic 承认其 AI 模型 Claude 在测试中失控的同一周，拜罗伊特节日的新的 AI 生成的瓦格纳四部分的《尼伯龙根的指环》舞台设计至少是及时的。但任何假设这个循环对知识、权力和占有的执着可能使其成为反思 AI 作为当代主要前沿的理想论坛的人都将感到失望，就像对 AI 在歌剧中的创作潜力抱有希望的人一样。这个制作是为了庆祝节日的150周年而委托的，由德国导演 Marcus Lobbes 领导的团队“策划”——强调不是“导演”。他显然花了几周时间与 AI 模型进行对话，讨论《指环》的可能诠释。根据节目册，“权力结构、资本主义、神话、性别角色、民族主义”等话题都被提到。所以，这就是主流的瓦格纳接收。但是如果这些人机交流是启发性的，从结果舞台设计中你不会知道这一点，它使用 AI “作为一种文化记忆的延伸，这种记忆从未完整”。更简单地说：该 AI 系统被允许浏览拜罗伊特过去150年《指环》周期制作的档案材料，作为在伸展的前舞台拱门的全宽和高度上投影的不断跳动的视觉的起点。Lobbes 还要求该系统按时间顺序纳入图像，从节日历史每年的政治或社会事件作为当季观众的合理话题。每个场景以循环1876 年首演的资料为开头，但接下来发生的事情是由系统实时决定的。可怕…拜罗伊特节日的2026年《指环周期》。照片：Enrico Nawrath 好消息是，任何参加该制作其他场次的人绝对不会看到我所看到的视觉杂物的相同选择。坏消息是快速机器自由联想的原则将会保持。因此，我假设视觉对象的持续可怕变形和流动也将如是。《莱茵黄金》和《女武神》涉及无数扭曲可怕的手，产生了额外的手指和指甲。（我在想，在《西格弗里德》和《神之黄昏》之前是否有人调整了设置？视觉习惯在循环中间消失，突然出现。）面孔出现，却瞬间失去焦点。有些是非常著名的（阿道夫·希特勒、伊丽莎白二世、JFK），但我对大多数人感到难以识别。水彩岩石变成了身体，身体又变成了其他身体。存在完全不可理解与完全明显之间的快速摆动。阿尔伯希的变身为蟾蜍引发了各种突变的两栖动物，西格弗里德带来一只熊时也出现了熊，通往瓦尔哈拉的彩虹桥也有彩虹出现。但也有无尽的图库平淡照片，描绘废金属、蔓生植物、水滴、被遗弃的房间。我发现了过去拜罗伊特《指环》制作的一些设计元素，但大多数情况下——不可避免——无法跟上 AI 系统的关联创造。一处低点：在《女武神》期间出现一张消瘦的非洲青年历史照片——与其他一切一样没有解释，但想象一下“欧洲殖民主义”图像搜索的结果——瞬间闪过。这并没有与拜罗伊特或《指环》的复杂、问题重重的历史互动。它只是另一种无脑滚动的形式。你会想知道歌手们适合其中什么。忘记瓦格纳不可避免的多媒体 Gesamtkunstwerk 的概念：这个《指环》将音响和视觉视为独立的轨道，戏剧性保持在最低限度。在四个晚上，今天一些领先的瓦格纳歌唱家站在——是的，站在——巨大的投影屏幕后面，穿着微妙变体的单一服装设计，就像预算版的《星际迷航》怪物。他们大多固守原地。最近被谋杀的角色只是走开；在色情高潮时，恋人们握手；西格弗里德尽管独自在舞台上却发现了布伦希尔德。戏剧性保持在最低限度……拜罗伊特节日的AI《指环周期》。照片：Enrico Nawrath 迈克尔·沃莱是一个宏伟、庄重的沃坦和流浪者，他的力量毫不强迫。克劳斯·弗洛里安·沃格特不时地担任洛根、西格蒙德和西格弗里德，每次都以引人入胜的措辞表现出柔韧和阴暗的光彩。埃尔扎·范登·希弗的西格林德表现不断提升，在《女武神》的爱情二重唱中绽放。卡米拉·尼伦德的布伦希尔德常常狂野，有时笨拙，但她的充满激情的抒情和最亲密的时刻无论如何都令人深感动。米卡·卡雷斯的亨丁全是铁与丝绒，他的哈根释放出强大、平滑的声音——邪恶的声音很少比这更好。格哈德·齐格尔（米梅）和约亨·施梅肯贝赫（阿尔伯希）则更像老派反派，分别是哄骗和粗犷。彼得·罗斯是一个相当模糊的法夫纳，克里斯塔·梅耶则在埃尔达和瓦尔特劳特中摇摆但有力。蕾娜美人...