颠覆传统的墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯在他最新的大胆作品《万岁木星！》中继续挑战电影的边界和观众的耐心。这部电影在纽约电影节全球首映，是一部高度实验性且令人筋疲力尽的作品，跨越多个大洲、时间段和语言——包括用于许多对话场景的虚构语言——讲述了四个朋友在158分钟内从天堂坠入地狱的故事。雷加达斯似乎对这些人是谁以及他们在做什么并不太关注，而更愿意将我们置身于充满原始欲望、权威暴力和令人困惑的超现实主义景象中，这些景象在全球的美丽背景下展开。《万岁木星！》中毫无疑问有一些令人难忘的画面，但你要试着理解它们可得费点功夫。《万岁木星！》的底线：在视觉上令人震撼，完全是自我放纵。放映场所：纽约电影节（当代单元）演员：内莉·德拉·罗莎、亚历克西斯·桑切斯·阿隆索、弗洛尔·德·莱昂、亚历克西斯·赛德·维拉·德·莱昂 导演兼编剧：卡洛斯·雷加达斯 片长：2小时38分钟 这位墨西哥导演在2000年代初以三部引人注目的艺术片（《日本》、《天国的战斗》、《无声之光》）起步，将一种极简主义的现实主义与更动物化、其他世界的元素结合在一起，仿佛罗贝尔·布列松的作品被特伦斯·马利克重新调整。在他的第四部电影《光明之后》中，雷加达斯迈出了重大的一步，向前卫和个人化的方向发展，这一举动使他赢得了一些反对者，同时也让他的一些忠实粉丝感到满意。他在2018年的《我们的时代》中更进一步，这部片子感觉更加纵情自赏而不是探索。就完全的无畏而言，《万岁木星！》标志着导演又一次的飞跃，他打造出了一部在近三个小时内展示其标志性视觉创造力的电影，尽管内容令人困惑。这可能再次取悦雷加达斯的死忠粉丝，而其他观众则会因一部似乎随着进程不断编造内容的电影而感到困惑。充其量，这种大胆的沉浸式尝试将会在其他电影节和一次性放映中找到归属，而一般的独立发行似乎不太可能。这部电影以一堆抽象的色彩和形状闪现在屏幕上开始，仿佛我们在观看一幅动画的罗斯科画作，或者像电影《视差效应》那样被洗脑。雷加达斯随后将我们抛向大海，在一段波浪冲击镜头的长镜头之后，终于切换到一群朋友——莉娜（内莉·德拉·罗莎）、米卢（亚历克西斯·桑切斯·阿隆索）、齐娜（弗洛尔·德·莱昂）和赛德（亚历克西斯·赛德·维拉·德·莱昂）——正在海边享受一个充满乐趣和颇为露骨的四人狂欢。漫长的开场序列以镜头字面下降至某个男子的臀部，然后再上升至其肠道结束，这可以被视为整个项目的隐喻。影片由一些摄影师拍摄，丹尼尔·瓦尔德斯·塞拉诺荣膺主摄影师，《万岁木星！》与雷加达斯的近期作品有相似的视觉风格，采用方形的1.33:1画幅和短焦距，营造出一种身临其境的感觉。有时画面的边缘模糊，而其他镜头似乎经过CGI处理。配乐由多个层叠的混音构成，偶尔夹杂着歌剧或合唱音乐的爆发（配乐由十位创作人贡献，包括雷加达斯）。值得强调的是电影的影像，因为除此之外几乎难以辨认出任何类似于情节的东西。在开场的狂欢之后，我们切换到战斗机飞越雪山，寻找一个“神秘的地声音”。接着我们进入一个由篝火照亮的洞穴，看到莉娜和齐娜互相抚摸，而其他半裸的人则在她们周围跳舞。随后我们在波兰，地方警察的随身摄像头展示了一家移民家庭的突袭，其中包括现在已拥有几个孩子的齐娜。后来，她被警车带到附近的池塘，绑在挖掘机上并浸入水中，一群反移民抗议者在旁边欢呼这场公开处决。其他角色在电影中也遭遇了诸多不幸，从性爱自由的狂喜到场面折磨、羞辱和堕落，包括设定在一家专注于人体部位的肉类工厂的长镜头。《万岁木星！》的结尾大部分关注在莉娜被墨西哥当局控以巫术的审判期间，延长的对话场景拍摄得像是在法庭电视节目上。请问，这到底发生了什么？（强调地狱，这描述了影片大部分的总体气氛，尽管结尾提供了一种半超现实形式的希望。）在新闻稿中，雷加达斯声称他在“寻求未定义的图像和声音，没有结构但显然一起颤动。”这可能很好的总结了整个作品的基调。