根据负责该节目的清水优的说法，因非自身过错而被迫迁移或无处归属的人群，构成了今年东京国际电影节女性赋权单元的主线。该单元已进入第三年，汇集了来自秘鲁、中国、乌克兰、印度、智利、日本和英国的电影。“这些电影描绘了在不稳定的政治气候或社会系统中被遗忘的人群——那些直接受到结构性矛盾影响的人，有时面临威胁其尊严的危机，”清水告诉《综艺》杂志。“这些场景让人痛心，但我也相信会有观众在这些真实而细致的描绘中找到了自我存在的肯定。”清水对三年期项目能够取得的成就持现实态度。人类历史上，女性地位的改善微乎其微，因此在如此短的时间内解决结构性问题极为困难，她说，并补充说，创作电影对任何人来说都很艰难，尤其对女性而言更是如此。“然而，正因为女性仍在继续创作出杰出作品，我们获得了勇气，”清水表示。“正因为这是一个主题单元，我致力于根据片子的自身价值进行选择。尽管这是一个小单元，但我相信，挑战的规模意味着我们仍然可以做很多事情，并且这里还有尚未开发的潜力。”团队正在为与放映活动并行的活动付出真正的努力，并计划在未来几年扩展该单元，进入东京国际电影节未曾探索的领域。“作为一个电影节，我相信我们必须更积极地质疑作为一个组织在社会中的角色和重要性，”清水说。今年的活动之一“她的视线”聚焦于来自日本和台湾的女性摄影师。这一单元的活动制作人近藤香菜子去年重点关注了东亚的女性电影节，并一直在寻找与女性电影制作人建立团结的方式。近藤认为，电影节可以提升在摄影机后面从事各种职位的女性，而不仅仅是导演。“在日本，技术角色在电影中历史上一直由男性主导，成为摄影师的难度甚至可以说比成为导演更大，”近藤说。“如今，技术的进步使得越来越多的女性自信地使用更轻便的摄影机，我认为庆祝日本和台湾的先锋是非常重要的。”近藤的背景包括助理导演，她仍在电影制作人员管理方面工作。清水的观点完全来自放映实践，将这种亲身经历视为单元的优势之一。清水还在鹿特丹国际电影节策划了实验电影，其工作包括与DINAMO（一个国际实验电影发行商和档案网络）合作。这段经历继续影响她对档案材料的处理。“女性在电影中长期以来一直作为凝视的对象被对待，而我认为实验电影在某种程度上抵抗了简单通过观看被消费，”清水说。“许多女性电影制作人对此非常敏感，能够以对电影伟大历史的认识来迎接挑战的作品，始终是我在选择电影时优先考虑的关键标准之一。”在青少年方面，TIFF青少年电影制作工作坊今年迎来了第十个周年。清水指出，每个人对电影的理解各有不同，许多人对以剧院为目标制作的电影感到陌生。今年青少年单元的三部影片被挑选出来，以促使观众重新思考这一媒介。“动态影像已变得比以往任何时候都更加熟悉和丰富，但我相信这三部作品只能在电影院中真正欣赏，清水说。“她看到了一些常规院线发行无法提供的可能性：在电影节中遇到的机会，不仅是你所想看到的，还包括惊喜，有时是不可预知的。”与女性赋权单元一样，青少年单元也开展了一系列旨在为电影提供背景的活动。“我们的目标是让每一位观众通过电影体验更丰富的瞬间，”清水说。“也许因此，一些人会进入电影的世界工作。”