专辑评论 阿根廷备受喜爱的挑衅者邀请了圣文森特、Amyl与嗅探者、伟哥男孩、米兰达等，沉浸于名声的腐蚀性一面 在他的新专辑《全新的暴力》中，迪洛姆终于准备放开自己。考虑到这位阿根廷说唱歌手轰动一时的突破：他在2021年的处女作《尸后的生活》，这似乎是一个奇怪的宣言。但正当他被任命为后疫情时代一代人的陷阱救世主时，他的下一张专辑《分娩》则转向朋克和迷幻，提供了一种阴暗的角色研究，反映了禁欲主义的兴起和血腥的社会两极化。如今，这位面部纹身的恶童选择放弃宏大的概念，转而追求激动人心的享乐主义，完成了他的摇滚乐蜕变，带领粉丝与一群闪耀的本地和国际朋友度过狂欢之夜。《全新的暴力》是一场带有嘲讽的、好色的舞池玩法，延续了上张专辑的扭曲吉他，新的每一个和弦都通向廉价的后朋克和电子冲锋，这些声音如同汗湿的天鹅绒般紧贴身体。以同名曲目开场，反馈重重的吉他声温度升高，迪洛姆带我们回顾近年来的冒险。“我有一些姓氏可爱的熟人，”他提到自与阿根廷总统争吵并登上体育场后打开的大门。然后，他陶醉于对奢华的品味，这种品味已膨胀为完全的渴望，询问道：“药物、派对和舞蹈在哪里？”稍后，在致敬派的《普通人》中，他剖析了新富特权的指控，回应了关于看赠品马口中的指责，并表示对见朋友的孩子毫无兴趣。这些歌词以讽刺的眼神表达，但对于一位正在全球巡演、获得拉丁格莱美提名并在此与电子流行偶像米兰达二重唱的艺术家来说，自称是普通人也显得有些粗俗。虽然并没有前作那么明显的概念性，但《全新的暴力》仍留下空间思考名人过度曝光及内容时代对心智的扭曲影响。在《秀女》（或称《表演者》）的动感低音线上，迪洛姆将自己比作被拉出帽子的兔子，以此获取廉价的娱乐，承认参与娱乐圈游戏能让金钱和朋友近在咫尺，尽管满足感仍无法得到。随后，激烈的《超级乐趣》揭示了错过机会焦虑的侵蚀效应，而每个聚会的无尽需求使他无法享受任何一个聚会。这并不是迪洛姆的“哀怨，成为名人真难”的抱怨，而是一个思考在聚光灯下失去的亲密感和人性的空间，无论是能够沉浸在淫荡活动中而不被手机绳索束缚，还是我们社交媒体成瘾的时代的怪诞。他在尖锐的《时尚》中精准指出了这一后者的问题，调侃那些渴望关注的Z级明星，吐槽道：“如果你的爸爸在维基百科上，那你的戏剧就只是一场喜剧。” 编辑推荐 这些歌曲无疑充满乐趣，散发出Fermín Ugarte（Ángela Torres，Bandalos Chinos）精心制作却又很少唤起怀旧的光辉，他在不同年代注入了华丽摇滚和新浪潮的元素，配合实验电子的间歇（《没人免费干》）与电台流行的光泽（《纪念品》）。嘉宾名单颠覆了迪洛姆与阿根廷摇滚巨头如Pity Álvarez和Andrés Calamaro的友谊所建立的预期；相反，他邀请了一些尖端的国际当代艺术家。Amyl与嗅探者的Dickhead为温情的兄弟颂歌《朋友》贡献了梦幻风笛，而伟哥男孩的Sebastian Murphy则在《爸爸疯了》中进行了热烈的表演，伴随着恶意的、让人肚子剧烈震动的笑声，他的歌曲流畅地在英语与西班牙语之间切换。圣文森特也在多首曲目中现身，在《鳄鱼》中尽情摇滚（可能是迪洛姆2025年时代预告单曲《深红》的重新编排），稍后在《巴勒莫好莱坞》的桥段中以恍惚的迷醉低吟低唱。第二首曲目展开成布宜诺斯艾利斯的一次迷幻之夜，在“双性恋洗手间”的自由交易和唤起历史劳动口号“更快乐的日子是、现在和将来都会是庇隆主义者”的副歌映衬下，彰显了迪洛姆顽固的阿根廷特性。为了不完全将明星光环归给他的外籍朋友，他邀请崛起的独立流行歌手Juana Aguirre、Juana Rozas、Babeblade和Terra在多个自由轮换的合唱中吼叫。但迪洛姆的流派转变偶尔会遭遇挫折。《普通人》的模糊唱腔更像是他在模仿偶像，而不是找到一种新颖的表达方式，而情感丰富的12点歌《模特》则再次深入名声的鬼魂主题，但以“永远别忘了你不认识我”和等过于感伤的歌词显得不必要的戏剧化。