安娜·玛丽亚·德拉·皮耶塔的故事似乎只是时间问题，就会被拍成电影。这部电影的开场场景可能会展示一个新生儿被送到威尼斯的比耶塔医院，这是一个收养被遗弃婴儿的地方，女孩们在这里接受音乐训练，并演奏吸引全欧洲观众的神圣音乐。在黑暗的掩护下，安娜·玛丽亚被放置在医院墙上的一个开口处。她的母亲敲响铃声后便离去。这是生活的一个艰难开端，但总比被淹死在运河里强，这是18世纪许多城市私生子的命运。时光快转八年，我们看到安娜·玛丽亚正在为医院的小提琴导师安东尼奥·维瓦尔第演奏，这位红发的天主教神父。比耶塔全女乐团和合唱团中有很多优秀的音乐家——一个在金属格栅后面演奏、为谦逊起见在高处画廊中表演的合奏团——但显然安娜·玛丽亚是个特别的存在。维瓦尔第为她提供与她才能相称的乐器，并开始创作展示她技术能力的音乐。一位匿名诗人宣称，当她拉小提琴时，“无数天使敢于在附近盘旋”。法国外国学者认为安娜·玛丽亚与意大利杰出小提琴家朱塞佩·塔尔蒂尼相当，甚至可能更佳。定居威尼斯的英国研究员兼《安东尼奥·维瓦尔第：文件中的生活》的作者米基·怀特表示，有证据支持这样的评论。“她是一位非凡的音乐家，不仅演奏小提琴，还演奏诸如爱之小提琴、曼陀林、理论琴（十四弦鲁特琴）和大键琴等其它乐器，”她说。“这些乐器并不是次要的；她在所有乐器上都是一位演奏家。她可以演奏维瓦尔第写给她的任何东西。”导师和他明星学生之间创意关系的证据可以在安娜·玛丽亚的「乐谱本」中找到，这本红色皮革装订的个人曲目集现在被保存于威尼斯音乐学院的图书馆。它包含了维瓦尔第为她创作的26首小提琴协奏曲的乐谱；这是一份对她能力的非凡见证，也是《四季》作曲家对她的信任的证明。其中一些曲目——尤其是为安娜·玛丽亚创作的E大调小提琴协奏曲，以及塔尔蒂尼和皮森德尔为她创作的作品——将在澳大利亚布兰登堡管弦乐团（ABO）的一个独奏会中演出，以聚焦一位在她的生平中曾是明星，但在20世纪早期维瓦尔第的复兴中被 relegated 为注脚的女性。居住在巴黎的美国小提琴家奥古斯塔·麦凯·洛奇将首次在澳大利亚作为独奏家和客座导演演出，安娜·玛丽亚的故事将由国家戏剧学院（NIDA）毕业生莉莉安·阿莱汉德拉·巴尔韦德用阿拉纳·瓦伦丁创作的剧本叙述。另一位年轻的 NIDA 毕业生波比·汤森德负责灯光设计。奥古斯塔·麦凯·洛奇表示，维瓦尔第为安娜·玛丽亚创作的音乐是她技巧的见证：“这就像在没有任何支撑的情况下在琴弦上走钢丝。” ABO 的共同创始人和艺术总监保罗·戴尔表示，选择年轻人才来讲述安娜·玛丽亚的故事是一个刻意的选择。“我把他们带到一起，说‘我有一个礼物给你们’，”他回忆道。“这是关于一个生活在300年前的年轻女性的故事，在过去15年中她才进入公众视野。她被遗弃，没有姓氏，与其他女孩一起生活，那里只有一个男人：一个红发的神父。我想这个故事是事实的，但我想把它带入21世纪。”戴尔所提到的安娜·玛丽亚复兴也许始于2007年巴巴拉·奎克的历史小说《维瓦尔第的处女》。更近期的哈里特·康斯特贝尔的2024年小说《乐器家》，则将安娜·玛丽亚与维瓦尔第的关系想象为两人意志的斗争，随着作曲家对他的门徒作品的主张变得越来越激烈而日益恶化。米凯尔·里昂迪诺出演维瓦尔第，特克拉·因索利亚出演季节的角色。同时，意大利导演达米亚诺·米奇列托的处女作《春天》中，维瓦尔第教导了一个年轻的孤儿小提琴家塞西莉亚，后者“传达”了安娜·玛丽亚的精神。该电影去年在多伦多电影节首映。安娜·玛丽亚的故事容易被虚构，因为，尽管她曾是名人，但她仍然是一个谜。确实，有文件揭示了她漫长生活的细节（她于1782年8月10日在比耶塔去世时享年86岁），但它们大多集中在她乐器的购买或她迅速晋升的过程（她在42岁时被任命为小提琴教师和合唱指挥）上。1686年对威尼斯比耶塔医院的雕刻作品。德阿戈斯蒂尼通过盖蒂图像社交网，遗憾的是，没有肖像，因此我们只能相信一位诗人的话，她是金发、美丽和...