将丹尼尔·拉诺瓦与他所帮助创造的许多经典专辑所共有的独特音色联系在一起是很容易的，从艾米卢·哈里斯的《破坏球》到鲍勃·迪伦的《心灵时光》。这位加拿大制作人/音乐家创作的歌曲似乎被它们自己的幽灵所缠绕，交织着回声、细小的声音裂痕，以及一种明显的场所感。但在《滚石音乐现在》的新一期节目中，拉诺瓦表示他的工作远不止这些。“人们谈论声音，但那灵魂呢？”他说。“一张专辑的声音，嗯，那是一定的……但一张专辑的灵魂呢？声音是我的本事，但这并不是我带到桌子上的主要东西。”拉诺瓦的新个人专辑《夜晚的百合》是一种迷幻的器乐集，重在他对氛围的独特天赋，从西班牙吉他驱动的《普埃布拉的墙内》到疯狂的、削减的反馈探索《扭曲延音》。在我们的采访中，他谈到了创作这张专辑的过程，并回顾了他与U2、彼得·加布里埃尔、鲍勃·迪伦、D'Angelo、内维尔兄弟和尼尔·杨的合作。要听播客版本，请查看苹果播客或Spotify，或直接点击播放按钮。你现在在做什么？我刚结束了与米卡·纳尔逊（威利的儿子）在德克萨斯州的巡演。我们正在制作一张名为《海洋底》的[即将推出的]专辑，使用名字为Particle / Lanois。我们被邀请参加叛逆者巡演，包含威利的独立日野餐。我们度过了一段愉快的时光。现在，在那场旋风之后，我正准备去加拿大进行一些巡演，并且计划去斯堪的纳维亚。编辑推荐 让我们从《夜晚的百合》开始。它从曲目到曲目都有一种真实的地方感。这一切是如何结合在一起的？我将每首歌视为一个场景。我有一首歌《在天桥桥脚》，这是我在安大略省汉密尔顿成长的地方，离布法罗不远。它是一个钢铁城。天桥是我和骑摩托车的小伙伴们常常骑行的地方，所有的一切都带有一点摇滚乐的气息，仿佛是对五十年代的怀旧。这是我喜欢前往的地方，可以清洁味蕾，提醒自己我是谁以及我来自哪里。这很可能会为其他人构建出另一幅画面。我们喜欢将听众传送到某个场所。《钢铁厂》绝对是一种氛围。《钢铁厂》描绘了更城市化的景观，鼓手是来自嘻哈界的杰曼·霍尔姆斯。我通过D'Angelo认识了他。他的后拍被称为交叉击打。它的声音不多，只是一个非常清晰的击打点，意味着在画面中留下更多的空间，让其他声音穿透进来。基本上只有三种乐器。它是贝斯、鼓和钢吉他。我只是不断地添加我所称为的“混音”，以及人们听到的任何管弦乐声音，都是通过我的电子混音过程构建的。你的过程是，从歌曲本身取样，然后通过这些采样构建额外的材料到歌曲中。是的，这就是在这首曲目上使用的过程。我只是用钢吉他取样，然后在此基础上扩展。你可以称之为未知的声音，因为你听到它们时不会说，“哦，是的，那是长笛”，而别的是什么优美的低音号。不，它们更神秘。对我而言，这个方法之所以奏效，是因为我仅仅是从已有的源材料中提取。我没有添加新声音。因此，有一种保证，它是用同一块布料裁剪而成。你和 D'Angelo 录制的《未动摇》是《荒野大嫖客2》的配乐。你们的合作程度如何？我在《荒野大嫖客》音乐创作的早期就认识了 D'Angelo。我在曼哈顿的 Rockstar Games 办公室遇到了他。我们很投缘，我给他播放了一首当时自己的曲目。这是一首 6/8 的摇滚歌曲，他很喜欢，并表示愿意和我一起合作。但那首曲目没有成功。他工作了几天，但他说：“丹，我在这方面没有进展。”我说：“好吧，D，我们是来这里享受并达到一个特别的地方的。给我一个机会，给我一天，我会为你重新创作一首新曲。”我为他制作了一首新曲。我们已经有一段在配乐中使用的旋律。而那句歌词“愿我在世界崩塌之际不动摇”，这句是我们在新奥尔良录制的 - 这是 Rocco DeLuca 写的。我用这句歌词带给了 D'Angelo，但我写了另外 30 行的歌词。相关内容 你们保持联系吗？我们保持了一定的联系。不多。在谈论是否能再合作时，他是一个有教堂背景的人，而我也是在教堂成长，并且与教会的人士合作过，包括在路易斯安那州什里夫波特的布莱恩·布莱德及其家人。