克里斯托弗·诺兰的《奥德赛》在IMAX 70mm格式中是城里最热门的地方，如果你能进去的话。虽然诺兰对荷马史诗的改编在全球有数千块屏幕上映，但只有41块——其中25块在美国——能够提供完整的IMAX 70mm体验。许多场次已经预售满了好几个星期。恐惧错过（FOMO）的程度非常高。这部分是因为《奥德赛》是第一部完全用IMAX胶卷和IMAX相机拍摄的长片。对于不熟悉的观众来说，IMAX胶卷格式采用已经很大的65mm胶卷底片，水平通过相机运行，从而产生宽15个孔与标准5个孔相比的图像。当在巨大的IMAX屏幕上投影时，结果图像的宽高比为1.43:1，巨大且非常锐利，创造出比标准影院提供的体验更具沉浸感。这是真正的IMAX，来自于对这一格式的爱好者，IMAX第一次在1970年推出。不过，IMAX有多种不同的形式：包括数字格式的2K和4K分辨率、氙灯和激光光源配置，以及经典的15/70mm格式。除了少数几家，大多数数字IMAX电影院都将图像裁剪为更宽的1.90:1宽高比，并在比传统IMAX巨型影院小得多的屏幕上投影。“这一切都是从2008年IMAX推出其第一套数字系统开始的，”詹姆斯·海德说。他曾在80年代管理史密森航空航天博物馆的兰利IMAX电影院，并从2008年到2021年主办大型屏幕行业期刊《LF Examiner》。IMAX没有回应评论请求。公司的数字放映尝试通过2K分辨率的双投影仪系统是一次长期计划的转变。高管们想要超越博物馆和科学中心，进入大型电影院链，而这些电影院并不总是拥有传统IMAX体验所需的屏幕空间。然而，根据你所在的IMAX影院类型，经历的IMAX体验显著不同。尤其是当主要电影院链投资于依赖于Dolby Vision或其他系统的PLF（优质大型格式）屏幕时，很难知道你将获得什么，或者IMAX是否真的是你的最佳选择。对《奥德赛》而言，情况更复杂的是，它以多种优质格式提供——总共有六种——以至于电影的官方网站甚至包含了一份关于各种优缺点和宽高比的指南。虽然它区分了70mm IMAX和“常规”IMAX，但没有捕捉到这些“常规”体验可能包含的广泛范围。“这对他们的客户来说是一种不公，基本上是在利用过去IMAX代表的真正巨型屏幕的声誉，”海德谈到了IMAX实施方式缺乏清晰和一致性的问题。近期几年拍摄和放映胶卷的热潮再次显现，尤其是IMAX 70mm格式已成为金标准。诺兰的电影在能容纳的少数屏幕上定期获得IMAX 70mm放映，但在《奥本海默》成功之后，一系列放映，如《沙丘：第二部》、《罪人》、《一战接着一战》和《求雨行动》，都相继跟进。尽管《奥德赛》是以1.43:1的宽高比拍摄的，但它的图像也被构图为在裁剪到其他比例时同样有效，一直到非常宽的2.39:1。它被有意地拍摄为在数字、35mm和常规的5孔/70mm之间工作，这一切都在导演的监督之下，反映了他的意图。最终，它也将可在Blu-ray上购买或在线流媒体播放。它与看到《蒙娜丽莎》的印刷品或数字图像的区别并无二致——大多数人一生中都会看到，但实际幸运的人能在卢浮宫亲自看到它。当然，只有一幅《蒙娜丽莎》，而有几十个地方可以以IMAX 70mm方式观看《奥德赛》。然而，相对稀缺性无疑让许多人渴望更多。他们可能不会很快得到它。“问题是，他们已经差不多50年没有制造新的IMAX胶卷投影仪了，”IMAX首席执行官里奇·盖尔丰在最近一次采访中告诉《综艺》。 “所以我们对它进行了改造、重建，其中一部分战略是看看我们能把它推向多远。但当然，考虑到需求，我希望看到更多。”《综艺》还报道称，公司内部消息人士表示，建造新的IMAX胶卷投影仪所需的许多专用零件“简单地不再存在”。实际上，IMAX在90年代末和00年代初仍在制造新的投影仪，工程师总能找到制造新零件的方法。但连海德也同意，相关的困难和成本使得这样的做法不太可能，且考虑到数字放映的进展，即便是不必要。“这就是旧的鸡生蛋的问题。如果你没有投影仪，如果你没有影院来放映它，你就无法制作电影。如果你没有电影可以在影院放映，你就无法在影院放映它，”海德说道。