每位 Auteur 最喜欢的副业就是音乐视频，而保罗·托马斯·安德森也不例外。但与马丁·斯科塞斯等人制作完整音乐会电影时喜欢追求更大规模不同，PTA 则走向相反的方向。乔纳森·德米在这里无疑是一个重要影响，但《卡梅隆·温特在卡内基音乐厅》与后者 1984 年的《停止制造意义》的相似之处几乎为零。它看起来更像是他 1985 年为新秩序的《完美之吻》制作的非凡宣传片，也许这是在同样的口吻中提到鲍威尔和普雷斯伯格与 MTV 的唯一理由。尽管温特的深奥音乐需要品味，PTA 的电影与贝尼·萨夫迪的合作，提供了一种巨大的节日气氛。卡内基音乐厅的座位超过 3000 个，但这部紧张的表演电影赋予了那句古老说法以生命，关于在拥挤中感到孤独。使用温暖的 35mm 彩色胶卷捕捉场地老式的、几乎是音乐大厅的氛围，《卡梅隆·温特在卡内基音乐厅》使事件的宏伟与亲密感兼具；与最近的 Oasis 电影中喧闹的观众场景形成鲜明对比，PTA 将观众捕捉为模糊的整体以及一系列高度专注的个体，每个人都在与一位不与他们对话甚至不回头面对他们的音乐家之间经历着各自的共鸣。温特，24 岁的纽约摇滚乐队 Geese 的主唱，自认是列侬·科恩和鲍勃·迪伦的崇拜者，这从一开始就显而易见。带着对尼克·凯夫最宗教般的火与硫磺的奇异致敬，这场演出只是一个人和一架大钢琴，这在伦敦电影节的第二次放映中让坐在前面三排的一位女性感到震惊（她在第二首歌刚开始时便离开了）。由于歌曲的广阔、几乎古典的性质，声音的 stark simplicity 有时让人难以跟随——我们是在看完整的演出还是仅仅是一段长的歌循环？——如果没有懂行观众的受过良好教育的掌声，真的很难判断哪首歌是结束，哪首歌是开始。就像其主题一样，PTA 似乎并不在乎你是不是在享受其中；就像温特的歌词 —— 其中包含了“名字是海上的甜甜圈”这样的精彩句子 —— 《卡梅隆·温特在卡内基音乐厅》的很多内容都是关于解释的。镜头总是寻找方法围绕艺术家，有时以医生的无动于衷的态度审视他，下一刻又像个崇拜的粉丝一样特写在他的脸上。温特始终保持着滑溜和无视，然后，当他进行唯一次表演时——假装在 30 分钟后离开舞台——你很难知道这是一个玩笑还是 panic attack 的开始，幸运的是，这种情况已得到缓解。演出和安可，持续了一个多小时，由观众进场和退场的场景开场和结束。中间发生的事情是对艺术高度个人化特性的有趣审问，探讨艺术是如何产生的以及它在一群志同道合的人中产生的神经效应。但这个好吗？如果那是你的主要标准，《卡梅隆·温特在卡内基音乐厅》不适合你。标题：卡梅隆·温特在卡内基音乐厅 节目：伦敦，纽约 导演：保罗·托马斯·安德森 发行商：Mubi 播放时间：1小时11分钟