(图片来源：20世纪影业) 当时我们并没有意识到——没人会意识到——但90年代确实是好莱坞的一个复古时代。那是一个主要制片厂乐于投资原创剧本的时期，他们知道观众经常会因为高质量的影片购买电影票。当然，好电影总会被制作出来——就像即便是最辉煌的时代也会出产一些糟糕的影片——但那是一个“受欢迎”和“评价高”的韦恩图重叠的令人满意的时期。除了昆汀·塔伦蒂诺、科恩兄弟、保罗·托马斯·安德森和马丁·斯科塞斯等制作的受评论家欢迎的影片之外，这也是适合大众的动作片，尤其是科幻动作片的巅峰时期。那些高度评估的评论家并不总能欣赏那时的精彩，但回望几十年后的今天，许多最佳作品如今仍然屹立不倒。《独立日》——上周满30岁——甚至不是这个类型中最杰出的，但它不断展示了为什么20世纪末是体验电影院大片刺激和欢乐的完美时机。而且，剧透一下，几乎没有超级英雄出现在视野中。80年代完美铺垫了随后十年的动作片爆炸。一方面是乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格推动的适合家庭的影片，如《星球大战》续集、《E.T.》、《回到未来》和《夺宝奇兵》，这些电影培养了一代电影爱好者。另一方面是如《异形》、《掠夺者》和《虎胆龙威》等更粗犷、暴力和成人化的冒险影片的普及。(图片来源：20世纪影业) 除非是惊艳的作品，否则在大片竞赛中毫无竞争力，因为80年代的孩子们稍微长大，并决定将他们的新喜欢类型带走。很容易将这种类型的电影制作视为简单且幼稚。其代言人是超级制片人杰瑞·布鲁克海默和他已故的合作伙伴唐·辛普森，他们的“高概念”理念将电影简化为你可以用一句话概括的简明电梯推介。但这一时期无可争议的经典片子显然显示出他们在某种方向上有所掌握——《赤色风暴》（两艘潜艇争斗试图避免第三次世界大战）、《石块》（叛离的海军陆战队员俘获恶名昭著的阿尔卡特拉斯以勒索旧金山）和《空中监狱》（一群囚犯劫持他们的运输飞机）。这一公式也适用于《速度》（一辆公交车如果低于50英里每小时就会爆炸）、《龙卷风》（科学家们在美国追逐龙卷风）和《势不可挡》（“虎胆龙威”在船上）。（图片来源：20世纪影业） 导演/制片人组合罗兰·艾默里奇和迪恩·德夫林在创作《独立日》时显然是在用心良苦，他们的这部影片是1994年《星际之门》的续集。让我们从他们自己的高概念开始，可以说是HG威尔斯《世界大战》的现代版本，但有更大的飞船和对主要地标的更明显的迷恋。在接受《卫报》采访时，德夫林回忆起艾默里奇的原始构想。“[他说]，‘如果我们明天早上醒来，走到外面去拿报纸，天上出现了一艘直径15英里、遮住整个城市的飞船呢？’然后他转过身对我说，‘我想我找到了我们的下部电影。’” 《独立日》无需依赖大型系列片即可引起关注。预告片中那些经过精心编排的旅游热点浩劫画面已经足够吸引人，再加上那张精彩的科幻电影海报，展示了被飞碟遮住的曼哈顿。“我们是否孤单于宇宙中的问题已得到解答，”那句绝妙的灾难性标语说。(图片来源：独立报) 就像许多时代的经典动作片一样——更不用说1970年代经典的欧文·艾伦灾难史诗，如《海神号的冒险》和《高楼大火》——《独立日》更注重演员阵容而不是视觉效果。名册上最大的名字无疑是杰夫·高布伦，由于《侏罗纪公园》和《独立日》的双重轰动，他在简历上短暂地拥有了两部票房最高的影片。但艾默里奇和德夫林也看到了威尔·史密斯的明星效应，尽管他跟着还没成为真正的大牌演员，并用熟悉的—虽然不一定是电影明星—名字充实了庞大的配角阵容：《出租车》中的贾德·赫希饰演高布伦的父亲，比尔·普尔曼饰演理想主义总统，兰迪·奎德饰演与外星人有恩怨的前飞行员。他们还通过卡斯特·斯宾纳（《星际迷航：下一代》的数据）担任51区古怪的外星人研究主任，增强了影片的极客资质。用高质量的演员填充影片带来了巨大的回报，帮助稳住一个剧本，其内容很少回避荒谬。在一个从激烈的动作转向自我反思的剧本中……