一瞥后视镜，约翰·卡朋特的过去似乎在追赶他……字面意义上。那是2016年，在希腊雅典。卡朋特，这位有影响力的编剧、导演和音乐家，刚刚完成了一场怪异的、以键盘为主的主题表演，这些都是他为电影《万圣节》、《逃离纽约》和《雾》中创作的音轨，还有与他的“乐队”——他的儿子科迪和教子丹尼尔·戴维斯——合作的原创黑暗波形器乐曲，当时在他们身后的道路上，一盏模糊的车灯划破了黑暗。这辆车稳步向他们逼近，最终靠近到足以看出车型：一辆秋天红色的1958年普利茅斯狂怒——与卡朋特1982年改编的斯蒂芬·金小说《基督教》中的恶性车辆相同。“我们在为自己的生命奔跑，”78岁的卡朋特回忆道，听上去有些困惑。“我们不知道他是朋友还是敌人。”这位身穿海军蓝并留着雪白胡须的电影制作人，正坐在洛杉矶家中的Zoom采访中，身边是他的儿子和戴维斯。他的谈话方式有一种乡土气息的死板，常常给出简短的非承诺性回答（“当然”或“别提这个”），但在描述与这位威胁司机的对抗时，他显得格外兴奋。 “他终于停下车来，我说，‘老兄，别这样，’”卡朋特说。“他不知道我们可能会觉得他追我们这样做是危险的。这个家伙觉得，‘哦，这样做会很好笑。他们会喜欢的。’他是个好人，但同时也是个傻瓜。”这就是约翰·卡朋特的传奇，他是砍杀电影的守护神，近年来已自豪地接受了恐怖大师的称号。将近半个世纪前，他通过《万圣节》（1978）重新定义了这一类型，使迈克尔·迈尔斯成为有面具电影杀手的典范，从此这一类型再也不同。即使当他跨界到动作片（《第13报警区》，《大轰动在小中国》）、科幻片（《异形》，《星际迷航》）和音乐传记片（1979年制作的电视版猫王电影）时，他的作品总是保持着一种独特的感觉——一种无法言喻的紧张和释放的感觉，配合紧凑的动作和广角镜头。编辑推荐 “无论他拍什么电影，你都能看出来这是约翰·卡朋特的电影，”库尔特·拉塞尔，这部《异形》，《逃离纽约》和其他几部卡朋特电影的明星说道。“只有少数几个导演可以这样。” 尽管卡朋特自2010年的《病房》之后再未执导电影，但他仍深陷于恐怖世界。就在本周，他发布了一种双重电影：一本令人毛骨悚然的图画小说和伴随而来的原声专辑，两者都名为《大教堂》。他根据自己做的一个生动梦境创作了这本漫画，这是他第一次进行故事讲述，在梦中他通过电梯下降到教堂地下的但丁地狱中，与一个恶魔战斗。对于这本小说，他整理了故事，聚焦于一个名叫克里斯蒂娜的女性复仇其父亲的死，父亲是被恶魔切成碎片的。“我可能是故事中的女孩，”他说。“要么我就是那创造物，地下的领主。我可能是他。”随附的原声音乐继续着他在70年代开始的冰冷合成器驱动的声音，并且从该乐队2015年首次发布的《失落的主题》以来，他一直在不断发展。只是这一次，更加重金属的影响——更多吉他，更多鼓，更多教堂风琴，更加态度——以补充《大教堂》的阴暗故事。他希望人们在阅读漫画的同时听这张专辑。“这些专辑为我的生活带来了第二次职业生涯，”卡朋特谈到他所组建的音乐三重奏，简单地以卡朋特的名字命名。“现在我们正发布专辑和进行巡演，这令人愉悦。这比执导电影的压力小得多。” 相关内容 尽管如此，卡朋特最初考虑将《大教堂》开发为电影。他和戴维斯甚至在讨论能出演的演员创意。但卡朋特选择了更经济的图画小说路径。“如果你现在说，‘我这里有2亿美金，你想拍这部电影吗？’我可能会说是，”他说。没有人这样做，所以他接受了一些残酷的事实：“这将花费超过一亿，而且我年纪大了，不想那么辛苦地工作，”他说。“做音乐比执导电影有趣多了。” 图画小说的出版社是Storm King Comics，这是由卡朋特的妻子和长期合作伙伴桑迪·金经营的品牌。她抓住了丈夫的《大教堂》梦，因为它有一个线性故事，而且他还提出了将其与专辑相结合的独特想法。虽然他声称这本漫画和专辑的发布是首个同类作品，但包括艾丽斯·库珀、韦恩·肖特和RZA在内的艺术家过去也曾做过。但他们没有金的视觉艺术家来将其表现出来（有一个画出了大教堂周围的上层世界；另一个画出了其下方的地狱）或者一位约翰·卡朋特。