《叛徒》在三年内赢得的艾美奖比《幸存者》25年来赢得的还要多，差距明显。自从登陆Peacock以来，艾伦·卡明的苏格兰城堡悬疑剧赢得了八个艾美奖——在进入主流比赛之前获得的选角奖，两年连获真人竞赛奖，在2024年和2025年，卡明还获得了两个主持奖，并在2025年创意艺术奖中获得全面胜利，在单轮中获得了摄影、导演和剪辑奖。CBS长期播出的《幸存者》，这个一切得以实现的节目，只有五个艾美奖。其中包括杰夫·普罗布斯在2008年至2011年间的四个连续主持艾美奖和2010年的摄影奖。然而，最重要的奖项——杰出真人竞争节目奖，自从电视艺术学院创立该类别以来就一直与其无缘。让我们明确一下该类别存在的原因。罗伯特·沃茨/CBS 当《幸存者》于2000年夏季首播时，它在季终中吸引了5100万观众，选出了理查德·哈奇作为第一位绝对幸存者。学院在2003年为真人竞赛节目创立了艾美奖，这是对《幸存者》引发的热潮的直接回应。然后将首个奖项颁给了其CBS姐妹系列《惊人的比赛》。从2003年到2006年，《幸存者》连续四次输给《惊人的比赛》，随后发生了更奇怪的事情：它完全消失了。连续16年，这个行业最大品牌连提名都没能获得——从2007年到2022年。这段时间包括“库克群岛”和首个斐济季（第13和第14季），选出了尤尔·权——在第一季中使用了三人决赛而不是两人决赛的格式，巧合的是包括了第50季参赛者奥兹·拉斯思——以及厄尔·科尔，他成为该节目史上第一位全票当选的获胜者。在这段干旱期，《惊人的比赛》、《好声音》和《鲁保罗的变装皇后秀》轮流建立自己的王朝。当新一代的《幸存者》在2023年终于重新回到比赛中时，却输给了《鲁保罗的变装皇后秀》。它又休息了一年才在2025年复出，结果又输给了《叛徒》。一个有趣的现象是，真人竞赛艾美奖四次颁给了马克·伯内特的制作——全是《好声音》。这个类别花了二十年奖励这个帮助定义该类型的人，同时显著地从未奖励能让他成名的节目。所以我们再次回到这里，刚刚经历了庆祝第50季——“在粉丝的手中”——选出了奥布里·布拉科，获得了8-3-0的陪审票，颁发了创纪录的200万美元大奖。“惊人的比赛”在该类别的存在中每年都获得提名，除了因疫情而打乱的2020年颁奖礼外，仅第二次完全错过提名。ABC的《与明星共舞》，在经过11年的缺席后，凭借其病毒式复兴重新回到比赛中，追逐自己的0获胜的纠正机会。《叛徒》的理由是，它已成为该类别的作者作品。去年的创意艺术获奖情况——导演、编辑和摄影——是电视学院告诉我们它不仅享受这个节目；它钦佩这部电影的制作。连续第三次获胜将让它进入现实电视中最独特的货架，与《惊人的比赛》、《好声音》和《鲁保罗的变装皇后秀》并列成为唯一获三连胜的节目。与此同时，卡明也在追逐自己的主持三连胜，他需要战胜的人——连续第三年——是普罗布斯。仅这一场代理战争就足以写成一整篇专栏：身穿礼服的戏剧终身者与拥有两个托尼奖的冒险指导与在该类别存在的前四次都获奖的普罗布斯。为《幸存者》辩护的情况是艾美奖有时偷偷青睐的，那就是“逾期”的纠正。这是一种马丁·斯科塞斯-《无间道》的情形——这个应该在巅峰时期受到赞誉的机构，终于在晚期被接纳，里程碑活动提供了掩护。《幸存者》在春季迎来了第50季，这是一个在CBS上庆祝四分之一世纪的粉丝投票活动，恰恰是那种可以让评委感受到他们在尊重历史而不仅仅是一个电视季的遗产时刻。普罗布斯在这一年中作为这一类型的受人爱戴的长者过着。他若有哪一轮情感能胜过势头，那就是第50季的轮回。但情感必须克服一个结构性问题：这一类别不颁发终身成就奖。它奖励王朝。在23个之前的颁奖礼中，它授予了确切七个不同的节目。而一旦它对某个节目动情，就会深陷其中——对《惊人的比赛》连续七次，对《好声音》五年内四次，对《鲁保罗的变装皇后秀》连续四次。电视艺术学院的投票者（这不仅是由特定同行小组投票的类别，而是由全体会员投票）并不是矫正者；他们是连环独占者。