在过去几个月的许多无眠之夜中，工程师兼偶尔电影制片人阿什·库沙只有一个想法：这并不像人们想象的那么简单。作为一位具有真诚特质的英伊千禧一代，库沙着手制作一部关于伊朗政权2026年1月对抗议者的镇压电影，这场镇压导致至少7000人丧生，甚至可能更多。由于在伊朗没有安全拍摄电影的办法，更不用说获得资助人或制作人来支持这些努力，库沙决定完全使用各种AI工具（主要来自Anthropic和谷歌）来制作这部电影。但是他发现这个过程说起来容易做起来难：仅仅用大型语言模型（LLMs）构建有意义的叙事是一个赫拉克勒斯式的任务，导演需要负责身体电影制片人根本不会负责的各个部门。“我每晚只睡三个小时，头痛得厉害，这几乎不可能，”他周二晚上在曼哈顿联合广场附近的AMC放映室外告诉《好莱坞报道者》。尽管如此，用这种方法做一些事情在某种程度上稍显简单。“我完成了前30分钟，意识到我不喜欢它。于是我直接删除，然后重新开始，”他说。库沙的创作奇异果实于周三晚上在纽约的Tribeca电影节首映——一部在某种意义上只是另一部独立电影，但在另一种意义上却是电影未来扭曲镜子的一个瞥见。库沙将他的作品命名为《梦中的紫罗兰》，是一部75分钟的完整长片，提供了对现代伊朗的透视。或者，更准确地说，是一个人对这个国家的梦境日记，但他在拍摄这部电影时并没有足够接触这个地方。整个行业一直密切关注库沙和他的制作人汤姆·罗杰斯正在做的事情——也就是说，从无到有地构思一部电影，完全没有一个演员、地点、工作人员或摄像机。如果库沙成功了，他将改变好莱坞的整个美学命题，更不用说成本结构。如果他失败了——而不可忽视的是，城里的一些人希望他会失败——这将意味着AI革命被过度夸大，我们可以回归制作传统影片的方式。“今晚的电影引发了一些讨论，也引起了一些争议，”Tribeca联合创始人简·罗森塔尔在介绍影片时干巴巴地说道。在放映前的采访中，罗杰斯，这位长期的科技和媒体高管（他曾在运行NBC Cable时创立了CNBC），向THR提供了他自己的解释，说明为什么这不应该让人感到冒犯：关于像伊朗这样热点的电影不可能以传统方式制作；一位不知名的电影制片人绝对无法获得预算；整个过程是加成的，而不是替代的。“我理解这种敏感性，因为会有干扰，一些工作会消失，”罗杰斯说，他在自己的云计算公司雇佣库沙时，与他相识。“但这是一部如果没有AI根本无法实现的电影。”无论你对AI影片作为一种一般运动的看法如何，将愤怒施加到这部小电影及其制片人身上，或许会显得有些不当，因为在周三的光芒下，他似乎不再是一个抢工作的人，而只是一个对家乡的不公感到愤怒的普通人（他在伊朗长大），利用自己的技能去做点什么。“这并不是一次技术练习。这是一个艺术家努力见证的方式，”罗森塔尔说。《梦中的紫罗兰》在某些地方可能显得零散，但也许没有比任何关于危机的印象派电影更为零散。库沙做出了明智的选择，充分利用这种形式的梦幻特质，几乎像是通过创伤的风格化迷雾向我们叙述一个故事，而不是麻烦于直截了当的叙事。影片中有情感、暴力、恐吓，偶尔还有希望的暗示，但整体感觉可能支离破碎，像是来自电影的明信片而不是实际的东西。一个外科医生目睹伊朗革命卫队士兵冲进医院，要求他离开正在为抗议者手术的病人。一位老年女性回忆起与丈夫共舞的情景，而她的丈夫已去世。一个阳光明媚的坐轮椅的男孩透过窗户观察政权暴力的可怕行径。所有这些人在德黑兰的街头碰撞，但并不总是能在我们的脑海中形成印象。库沙的电影并不完全是片段集，而几乎也不是连续的叙事，最好的效果是作为来自一个动荡时刻的报道，为我们提供人性的片断，以便理解一种可能是抽象的暴力。影片中播放着他创作的音乐，转移了对话和长镜头动作场景（AI特别不擅长这两者）的负担，尽管它的坚持也让人感觉有些刺耳。还应该注意的是，影片中有一些不连续性和那些模糊的半虚幻的镜头，尽管没有你想象中那么多。而且特写镜头，很多特写镜头。（这是一种限制不连续性和幻觉问题的方法。）