随着真实犯罪内容领域的不断增长，无论是纪录片还是音频格式，制作顶尖节目如《拍摄现场安静》、《迪迪的堕落》和《锤子之家》的制片人、电影制作人和网络高管们与《多样性》的凯特·奥瑟、艾米莉·朗格雷塔和伊桑·香菲尔德共同录制了一期《多样性机密》播客的特别节目。您将听到的声音是在德克萨斯州奥斯丁的SXSW节期间，由调查发现赞助的首届真实犯罪峰会期间与《多样性》团队交流的。请在下面收听完整剧集：就像新闻报道一样，讲述故事通常需要多年时间来与消息来源建立信任。参与调查发现纪录片系列《纳塔莉亚·格蕾斯的奇案》的法律分析师贝丝·卡拉斯表示，她在法庭上报道了超过30年。“有时我们可以察觉到一些还未被发现的曲折。但是我喜欢那些不太为人所知的案件，因为它能吸引新的观众，”卡拉斯说。“你能重复讲同一个故事多少次？”华纳兄弟探索公司的线性与流媒体总裁贾森·萨尔拉尼斯形容了争取获取资源的不断努力：“八十个不同的制作人和电影制作人会跑来找你，讲述同一个故事。他们在与17个其他制作公司、其他电影制作者争取，让人们答应。”《迪迪的堕落》执行制片人玛丽·罗伯逊补充道：“我们的目标和责任是把事情做好。所以不是要超越TMZ。”《内部报道》主播伊娃·皮尔格林表示，“你必须是第一时间到达现场的人”，否则“你会发现这些独家新闻被以合同的形式抢走，而你则没有机会。”与消息来源建立信任是一个不同的挑战，特别是在与惨烈犯罪受害者沟通时，是一个更为敏感的问题。有时，对于受害者来说，时机可能并不合适，无论制作人的接近方式多么小心。《48小时》特派记者娜塔莉·莫拉莱斯解释了她的做法：“你走进那个房间，只想让他们觉得可以和你交谈，真的就是放下任何先入为主的观念。你几乎要把谈话简化，仿佛你什么都没听说过关于这个犯罪的事情。你对这个案件一无所知。”有关真实犯罪叙事伦理的话题在这个领域持续存在，尤其是批评者声称这个类型将痛苦转化为产品和娱乐。《阿拉斯加失踪女性》执行制片人克里斯蒂娜·道格拉斯说：“误解是人们认为煽情等同于娱乐。而我认为这并不正确。”莫拉莱斯说：“受害者的故事需要被讲述。我们意识到，在讲故事和报道上，我们有责任真实地报道，而不是将许多人喜欢与真实犯罪关联的美化或娱乐作为前提，这并不是事实。我们首先是记者，做好我们的工作。”