由创作者R·斯科特·杰米尔制作的《匹兹堡》通过虚构的匹兹堡创伤医疗中心急诊科的视角，强调了美国前线医疗工作者所面临的挑战。观众可以以实时、逐小时的格式看到医疗案例和个人动荡（以及偶尔的救命喜悦），医生和护士必须在患者过多和资源匮乏的情况下应对。对于制作设计师尼娜·鲁西奥来说，创建这个世界意味着构建一个能够维持该系列无休止节奏的急诊科，而又不让人感到重复。第二季的扩展完整地构建了360度的场景，为摄像机和演员提供了更多在医院复杂环境中移动的空间。但鲁西奥最细致的工作很多是设计为看不见的，从将灯光嵌入场景本身，到对每种材料和涂料颜色进行摄像机测试。即使是看似微小的细节，比如雕刻在医院柱子上的猫头鹰，也蕴含更深的意义。在这里，鲁西奥向Deadline介绍了《匹兹堡》的设计，从儿科和候诊室到使急诊科看起来有人气和真实的细节。Deadline：第一季与第二季之间发生了什么变化？当急诊室就是急诊室时，你如何让环境更加动态？尼娜·鲁西奥：我们实际上对第二个舞台进行了大幅添加。本质上，场景分为两个不同的舞台。在第一个舞台上，我们在消防通道之间走动，完成了每一寸的搭建。那个舞台上没有一个地方没有被良好利用来进行身临其境的场景。但在第二个舞台上，我们在第一季划定了一条界限，因为我们想保留那一部分用于其他目的。但是在第二季开始时，我们做出了让步。我们想要将第二个舞台上的场景——分诊和候诊室——尽可能设计得身临其境和360度摄影。在《匹兹堡》的分诊区。Deadline：医院有没有一些你想在屏幕上探索但观众尚未见过的区域？鲁西奥：确实有。这是一个双重答案。我很印象深刻的是，我们现在正朝着45集的目标前进。正如几天前有人对我说的，这在一个本质上被设计为试播集的环境中，意味着45小时的电视节目。且这有如此多的故事能够延续下来，对于每个人来说都是非常令人满意的，因为在没有书面文字的情况下，被要求做某件事情是一项艰巨的任务，而它拥有如此多的生命力，令人鼓舞。人们还未到达厌烦的程度。我非常自豪于这个场景保持了观众的兴趣。而且它最初的设计是为了让你感到困惑，这样你就无法完全理解地理环境。如果你看看地板和天花板的所有曲线，眼睛会仿佛可以继续环绕，所以你永远不知道某物的开始和结束在哪里。因此，如果你在想我们想要探索医院的哪些部分，我们如此占据急诊科，以至于故事中的需要必须基于讲述医院其他科室的故事，这对于这个节目的逻辑来说似乎有些不太自然，因为急诊科有太多故事可以讲。关于《匹兹堡》的猫头鹰设计。Deadline：有没有什么复活节彩蛋你想指出来，让粉丝们注意到但他们可能未曾发现？鲁西奥：柱子上雕刻着一只猫头鹰。它们就像漆成赤土颜色的瓷砖一样。我很喜欢这个猫头鹰的细节。猫头鹰是生与死、智慧与知识之间转变的象征。它们也是一种可怕而强大的存在。对我来说，它象征着在这里每一天所发生的事情。风险是非常高的。你正在处理生与死交汇的地方，死与生交汇的地方。而这一切都是在这个环境中工作的潜在紧迫性，因为风险的确很高。它象征着知识。我很喜欢这一点。也许没有人见过它。也许人们已经看了这部剧一段时间，他们从未注意到它。但对我而言，这些小细节指向这个地方的真正意义，我很喜欢。还有我喜爱的另一件事，是人们所接受的，那就是这些柱子在这物理空间中属于这座已有100年历史医院的原始历史部分，他们没有用石膏覆盖它们，因为这有着节目设定在一个坑里，你处于这家医院的地下室，而这家医院的急诊科是整个我们无法亲眼看到的医院的基础支持。Deadline：有没有哪个看似简单但实际上非常难以搭建的场景？鲁