(图片来源：派拉蒙、20世纪福克斯和福克斯探照灯影业) 我们都知道这个陈词滥调：任何持续足够长时间的恐怖系列电影最终都会去太空。小怪物、地狱魔咒、十三号星期五、德古拉……它们都踏上了星际之旅。这个套路，公正与否，常常遮蔽了科学幻想和恐怖绝对是完美伴侣这一事实，外太空的完全孤立、狭小空间和压迫性浩瀚非常适合恐怖类型。设置在太空的恐怖电影创造了持续几代的经典作品，并建立了自己的整个系列电影。那么，为什么在恐怖电影复兴的中间，这一类型似乎放弃了外太空？太空恐怖电影怎么了？为什么好莱坞要么完全停止制作它们，要么更准确地说，未能制作出几部优秀的影片呢？太空：恐怖的前沿 (图片来源：20世纪影业) 明确地说，整体上来说，科幻和恐怖并没有休息得太久；只是当这两种类型相遇时，它们似乎已经没有兴趣离开地球。相反，这种结合要么将外星威胁带到地球，像《寂静之地》、《诺普》或《没人会拯救你》那样，要么由人类自身的手造成恐怖，如《机械姬》或《M3GAN》。无论哪种方式，结果是恐怖不再存在于太空，本世纪唯一真正重大的太空恐怖电影发行便是诚然优秀的《异形：罗马利斯》，还有一些较小的项目，如《欧罗巴报告》和《生命》。我曾确信一定还有更多——一些我遗漏的隐藏经典——但为这篇文章做研究时，我震惊地发现，过去几十年我们获得的太空恐怖电影如此之少。就像大家一致认为《事件视界》是巅峰，并放弃了在太空制作恐怖电影。 (图片来源：派拉蒙) 太空中的恐怖从未成为主流子类型，但曾经足够大，可以被视为一个完整的套路。因此，在恐怖复兴的中间，随着这一类型继续主宰票房，它完全被抛在了后面，这让人特别奇怪。恐怖已经从B级阴影中爬出，进入了奥斯卡竞争，像《逃出绝命镇》、《仲夏夜惊魂》和《遗传厄运》这样的影片获得了惊人的票房回报。有声望的导演正在投入这一类型并创作出杰作，但似乎没有一个人对外太空感兴趣。我们已经进入了近十年的恐怖复兴，几乎所有类型的恐怖都被重新包装、重拍，并转化为艺术片，然而太空恐怖几乎完全沉寂。那么，究竟发生了什么呢？在太空中，没有人能听到你的艺术片 (图片来源：福克斯探照灯影业) 那么，为什么会这样呢？《杰森X》的艺术片解读在哪里？为什么丹尼·博伊尔的《阳光》没有在十年前掀起恐怖复兴？为什么《异形》系列在经历了像《普罗米修斯》这样的奇怪作品后，才终于回归本源（然后迅速回到地球！）？我们什么时候能看到新兴独立导演翻拍《阿尼亚拉》的英语版？很可能有一连串原因导致这一切没有发生，但最可能的罪魁祸首是，恐怖已经变得比以往更加扎根现实。尽管我们仍然能看到杀手和惊吓的桥段，但A24引领的复兴不仅让恐怖走出了阴影，还带来了重定义的类型，这和宇宙飞船及外星生物的结合并不那么契合。并不是说这不可以，但这一代新的恐怖电影对离开地球讲述悲伤和创伤的慢燃故事并不感兴趣，充满了对现实问题的隐晦隐喻。“地球和现在的生活本身就已经够可怕了”似乎是个主张。 (图片来源：磁石发行) 当然，还有另一个原因。一切背后的原因：钱。这个复兴所带来的另一种新兴恐怖来自像Blumhouse这样的公司，它们制作低预算的恐怖电影，并获得丰厚的利润。这并不是对低预算恐怖片的贬低，其中一些真的很棒。但尽管太空恐怖可以在低预算下制作，制作太空恐怖绝对不那么容易。它需要更多的投资、设计，以及往往比传统恐怖片更多的舞台和特效。制作以地球为背景的科幻恐怖片显然更便宜也更简单，而且随着许多此类电影成为大型热门，为什么要去太空呢？把我拉到太空去 (图片来源：索尼经典影片) 鉴于科幻和恐怖在社会评论和文化揭示方面的历史，艺术片恐怖不去太空——除了预算限制——似乎是一次重大的失误，特别是当它所探讨的各个方面非常适合于太空所引发的孤立、疏离和恐惧。除了恐怖之外，优秀的太空电影如《月球》和《火星救援》都探讨了这些主题，但...