在拉奇卡·纳亚尔的《天来崩溃》标题曲的两分三十秒时，绝对巨大的鼓和低音节拍突然降临。作为纳亚尔首张专辑《我们的手抵抗黄昏》的粉丝，这让我大吃一惊。那张专辑根本没有打击乐。《天来崩溃》几乎也是全无鼓声。第二曲“异形”中有一些快速的机械高帽，而第六曲“伽耶特里”的后半部分有听起来像是一处深埋在混音中的小鼓。但直到第七曲，纳亚尔才带来了意想不到的鼓声轰炸，之后又立即退回到“失眠”的宁静之中，仅仅过了一首歌。纳亚尔独特的以吉他为主的氛围音乐几乎像是平行宇宙中M83的一个版本。在那个版本中，安东尼·冈萨雷斯并没有寻求80年代流行音乐的灵感，而是从他的器乐史诗中榨取每一滴情感。《天来崩溃》在情感上与标题所暗示的一样沉重，但用惊人少的词语来表达。唯一的声乐由玛利亚·BC提供，她在标题曲和令人惊艳的专辑结尾曲“我们可怜的命运”中轻声吟唱，带出她的哀叹。在《天来崩溃》中有歌词，但几乎难以辨认，当玛利亚·BC在翻飞的吉他线和闪烁的无人工作音中低声细语时：早上了吗？我不记得自己去睡觉了，我们该如何面对这一天？你放下武器，数一数有多深。纳亚尔用高度处理的吉他、孤独的音色和偶尔迸发的迷幻和弦捕捉了这张专辑核心的绝望渴望。但这张专辑也是对那些常伴随无节制激情而弃如敝履的抨击。它由“我们可怜的幻想”和“我们可怜的命运”作为开篇和结尾，流露出对自身情感鲁莽的某种厌恶。第三轨不是“死亡和爱情”，而是“死亡和痴迷”——选择聚焦于不健康的浪漫痴迷，而不是充实的情感伙伴关系，通过U2式的吉他声线，最终淹没在重度混响和走音的颤音音符下。紧接着是“恶心”的不安，它从不稳定的背景声构建起90年代合成器的极端恐慌，以及专辑中最简单、最优美的吉他旋律之一。“承诺”的氛围情感随后而来，接着进入“伽耶特里”，它提升了能量，并作为通往爆炸性标题曲的桥梁。拉奇卡·纳亚尔的《天来崩溃》在Bandcamp和大多数主要流媒体服务（包括Apple Music、Spotify、YouTube Music、Qobuz和Deezer）上可用。关注本故事中的主题和作者，以便在个性化主页上查看更多类似内容，并接收电子邮件更新。特伦斯·奥布莱恩