根据TIFFCOM的首席执行官椎名康志的说法，如果日本希望实现内容出口目标，就必须采用使好莱坞工作室成为全球竞争者的商业模式。日本政府设定了到2033年实现20万亿日元（1266亿美元）的海外内容销售目标，并预计动漫将占其中的6万亿日元（380亿美元）。椎名认为，仅仅向外看是不够的，必须改变日本公司的运营方式。“从历史上看，日本公司通常将内容版权授权给外国并把本地分发和营销留给其被授权方。未来，公司应该保留对其知识产权的所有权，积极参与国际分发，并最大化其产品带来的收入，”椎名对《好莱坞报道》表示。他指出，好莱坞工作室通过在每个国家建立自己的分发业务，直接处理每个市场，从而实现了全球规模。他表示，日本也应该走同样的道路。有了这样的基础，知识产权就可以扩展到电影、游戏、流媒体和商品。椎名将此视为政府所呼吁的“以知识产权驱动的产业”的转变。日本公司已经开始重新思考他们如何处理知识产权。TBS正在与传奇娱乐合作，日产电视正在向国际市场扩展，出版商也在关注海外改编。椎名说，根本性的转变正在进行中。“过去，对知识产权的长期价值这一概念并不广泛考虑，”他说。他补充道，人才代理机构也开始关注知识产权，因为表演者所参与的知识产权可以在他们退休后继续存在。根据椎名的说法，市场本身在参与者方面发生了最大的变化。TIFFCOM过去主要是国际销售代理交易成品内容的地方。一旦制作人抵达，它就变成了一个更具创意的市场。现在，流媒体公司与电影和电视公司一起参加，而现场的知识产权持有者包括动漫工作室、出版商、游戏公司和玩具制造商。椎名表示，东京融资市场（TGFM）现在足够大，可以围绕特定地区和类型建立项目。除了其亚洲重点外，它还与意大利建立了合作关系，今年与加拿大的类型组织Frontières建立了伙伴关系。当TGFM开始时，它只是选择满足资格规则的项目。其目标是使东京成为开发和融资项目的重要节点，以及销售成品的地方。“虽然传统市场集中在卖方和买方，但我们的愿景是一个所有参与制作的人聚集的市场——从制作人、导演和编剧到提供资本的工作室和投资者，”椎名说。将东京知识产权市场提升到戛纳电影市场提高了TIFFCOM的知名度。尽管如此，椎名表示，目标并不是简单地在其他海外市场重复这一举动。优先事项仍然是让国际专业人士来到日本。“日本拥有如此引人注目的知识产权，以至于世界各地的创作者和制作人都希望与我们合作。通过来到日本，国际合作伙伴可以与创作者——包括原创作者、导演和编剧进行直接的面对面对话，”他说。在戛纳，日本是荣誉国。其代表团包括销售高管、导演、制作人、工作室和高级公司领导。由于该项目还涉及动漫工作室和知识产权，还包括了真人电影，出版商也参与其中。对椎名来说，最大的结果是态度的改变。曾经只将节日市场视为购买和销售成品电影的地方的日本高管们发现他们可以亲自参与其中。他希望这不是一次性的活动。“如果戛纳是第一步，那么这一届东京代表了第二步，而我们仍然只是开始。通过维持这一良性循环，我们旨在建立一个持久、可持续的商业模型，”椎名说。今年TIFFCOM的技术主题演讲将由AGBO的高管谈论人工智能和叙事。椎名不会预测AI将首先改变哪个部分的业务。然而，他确信它将通过降低成本和缩短周转时间来重塑制作。他最担心的是版权问题，他说整个行业需要为此制定框架。“保护创作者是至关重要的优先事项。今年的主题演讲由AGBO——一家由电影导演创立的工作室主讲，讲述如何以创作者主导的方式利用AI和技术，我相信这正是行业现在想听的话题，”他说。椎名认为日本不能单独解决AI问题。技术和涉及的权利跨越国界，他表示选择不参与AI已经不再现实。