任何对利润动机有最基本理解的人都能理解，为什么苹果电视的体育喜剧《泰德·拉索》在其第三季口碑不佳但仍然广受欢迎的情况下，三年后又回归了。一个流媒体服务继续榨取其少数几部重要作品的利润，并不妨碍这一结果变得令人愉快；如果《泰德·拉索》的前三季实际上是一部（尤其是在最后几集时过长的）运动电影，那么第四季就是它完全常规的续集。在充满救赎第二次机会的类型中，《泰德·拉索》也可以利用自己的一次机会。如果一部剧有机会纠正过度沉迷和膨胀等错误，何不抓住呢？第四季引入了一个设定，让杰森·苏戴奇饰演的标题角色美式足球转变为英式足球教练有机会获得一个崭新的开始，同时回到老地方。在泰德离开AFC里士满，带着他的标志性胡子回到堪萨斯城两年后，球队老板丽贝卡（汉娜·瓦丁厄姆）、营销主管基莉（朱诺·坦普尔）和运营主管莱斯利·希金斯（杰瑞米·斯威夫特）来到美国，提出他无法拒绝的提议：执教俱乐部全新的女子队，她们的起步是作为弱旅——具体来说，是灰狗队——就像她们的男性对手曾经一样。考虑到对女子体育联盟的文化偏见，即使她们成功了，也很可能继续保持这一身份。班级重聚（泰德回到伦敦，重新聚集团队！）和彻底新起点（泰德接受新挑战！）这两个概念在某种程度上是相悖的。果不其然，第四季作为后者要比前者更令人愉快——即使《泰德·拉索》不断偏重怀旧和疲惫的副情节，而非其重生的最好机会。来自《性教育》的坦雅·雷诺兹作为艾丽斯·奇尔顿的加入是一个受欢迎的补充，她作为教练的持续皱眉和尖刻严肃使她成为泰德阳光乐观的绝佳对立面，直到她不可避免地逐渐被其吸引。然而，在提供给评论家的五集（未来将有10集）中，她几乎是唯一一个感觉完全建立的新角色，因为《泰德·拉索》拒绝通过让旧角色旁听（或是说触线？）来为演出腾出空间。与苏戴奇一样，演员布雷特·戈德斯坦仍然是幕后创造的力量，这也许解释了为什么他那乖戾的前玩家，现在的教练罗伊·肯特尽管从男性球队转移但仍然是一种存在感。但是，凸显丽贝卡和基莉是合乎情理的，因为重新关注女性体育，罗伊和基莉的时好时坏的恋情几季前就失去了吸引力。像罗伊和泰德的长期副手比尔德（系列联合创作者布兰登·亨特）这样的角色更适合偶尔客串，但他们仍然是支撑性的——并占据空间的——主角。这可能导致荒谬的后果：泰德的前妻米歇尔（安德烈亚·安德斯）做出的一个重大决定是在没有向她的视角展示的情况下迅速通过；一集围绕一个团队的“小团体”问题展开，但只有在太晚的时候才在屏幕上描绘。直到那时，我们主要是通过那些在剧中任职时间更长的角色被告知这一点。造成拥挤感的另一方面是一个原本受欢迎的发展：前五集中没有单集超过一小时，这与第三季的许多集不同。《泰德·拉索》并不适合所有人；一些人觉得令人压倒的社会意识和无休止的积极性依然固守在此处。（女权主义评论从来不是该系列的强项，集中于女子队引发的更多评论也比以往更多。）但第四季收敛了一些过度，并提供了新面孔的初步印象：一个同时为单身妈妈的临时球员；一个拒绝戴手套的守门员；一个由喜剧传奇特雷西·乌尔曼饰演的新导师给丽贝卡。如果节目能为她们腾出空间就好了。