《窒息：走出他界》将于8月21日（星期五）上映。2023年的《窒息：红门》作为布伦哈姆的首部原创恐怖系列的有效告别之作，而《走出他界》则带着一次证明的机会，确认系列的灵异红门上值得保持光亮。影片通过各种口味的惊吓，在宽广层面上都能发挥作用，同时还展现了一些扎实的表演，并且在建立世界观的奇异性上展现了回归昔日的勇气。在任何系列的第六部影片中，尽管面临挑战，但《窒息：走出他界》保持了稳定的步伐，最终成为了一次非常愉快的体验。正如片名所暗示的，《窒息：走出他界》通过以更为重要的方式打开灵异世界与物质层面的门，从而在某种程度上与之前的影片区分开来。虽然我们确实见过荣深在现实世界中，但通常这些幽灵被铐得相当紧，几乎无法做到更多的事情，只能“嘶哈”......或者引诱他们到街上，就像在《窒息：第三章》的奎因一样。具体的灵异如何（以及在何种程度上）走出他界，有趣的是沿途的发现，但可以说主角詹玛（阿梅利亚·伊芙）有一个艰难的童年，这让她无法在生活中前进，从而成为了他界灵魂的有价值目标。开场场景描绘了詹玛童年的真实悲惨画面，她在家中小心翼翼地走动，以避免引起母亲的注意，母亲显然正在经历一段已经持续了很久的危机。这种动态延续到了詹玛的成年生活中，她害怕将这种经历转嫁给女儿玛雅（岛屿奥斯丁）。阿梅利亚·伊芙很好地肩负起詹玛日益不稳定的情绪，努力在地面上站稳，但编剧/导演雅各布·蔡斯的剧本在“传递家庭创伤”这一元素上稍显生硬，常常大声说出影像和表演已经明确传达的内容。在《窒息：红门》的情节背景下，这显得尤为重复，后者专注于帕特里克·威尔逊和泰·辛普金斯的乔希与道尔顿·兰伯特在系列前两章中共同经历过的和解。尽管并不总是含蓄，但蔡斯至少优先考虑将家庭戏剧贯穿《走出他界》，以确保詹玛内心所承受的创伤保持在焦点中，让她的绝望情感始终可感知。随着詹玛的崩溃，我们通过玛雅的视角看到过去在重复，而岛屿奥斯丁则在妈妈的起伏中保持了脆弱与坚韧之间的良好平衡。导演非常了解《窒息》系列，能够熟练融入该系列的视觉语言。“考虑到本片中他界如何与物质层面互动的所有新特点，蔡斯能够安排多个创造性和新鲜的场景，乐于模糊现实中正在发生的事情与灵异世界之间的界限。蔡斯非常了解《窒息》系列，能够顺利融入该系列的视觉语言，同时对与他界存在的节奏有敏锐的把握。在最糟糕的情况下，惊吓的效果与任何其他《窒息》影片相当（跳吓和音效频繁出现），但蔡斯带来了不少新创意。影片中部的两个强劲的连续场景代表了《走出他界》的最佳部分。第一个是一场发生在玛雅的枕头堡内的幽闭恐惧症的噩梦。当詹玛探头进去时，枕头堡成了一座老鼠迷宫，她并不孤单。蔡斯能有效地将紧张感从每一个错误的转弯中引导出来，包括一些有趣的误导和摄像覆盖，充分利用了狭小的空间。到詹玛最终出现时，观众应该感到与角色一样的松了一口气。但接下来的场景，跟随詹玛的牙科卫生师工作流程，是《走出他界》的巅峰。作为一个一直以灵异幽灵和闹鬼房屋式的夜晚惊吓为前提的系列，《窒息：走出他界》呈现出我能回忆起的更为恶心和真实的牙科恐怖场景，当时詹玛正在给一个看起来更适合找第一部电影中的口红脸恶魔检查牙齿的人看病。蔡斯将这一场景推进到一个狂热的程度，层层叠加着一幕幕令人作呕且过于真实的场景。真正有损这一优秀场景的，是它在进入他界时的尾声，那里的牙医看起来非常邪恶。